Санклер-Гелері Королівської академії мистецтв у Лондоні (1992 р.).
Площа галереї 312 метрів квадратних. Це одна з найбільш вишуканих і елегантних робіт майстра. У ньому був використаний прийом «світловий щілини» між існуючими старовинними будівлями із заходом в одне з них. Вийшов ефект сяйва, яке дало переповнене світлом виставковий простір, само є що витвором мистецтва і художнім скарбом.
У число особливо елегантних робіт можна зарахувати Каре д'Арен (Культурний центр) в Німі (1993 рік). На площі в 18 тис. м кв. розміщені музей сучасного мистецтва, бібліотека, медіатека, аудиторія, кафе. Атріум в п'ять поверхів пов'язує надземні рівні і висвітлює підземні поверхи, в першу чергу, бібліотеку: атріум витісняє функціональні приміщення. За цим проектом Фостер знову переміг у конкурсному змаганні, в якому брали участь Гері, Холляйн, Ісозакі, Мейер, Нувель, Россі, Стерлінг і Сиз.
Новий центр розмістився поруч зі знаменитим Мезон Каре - давньоримським храмом в Німі, і орієнтований на його бічній фасад. Прийнятний був лише прийом гострого контрасту - архітектура хай-тек ідеально підходить для цього. Прицьому Фостер використовує прийоми контекстного орієнтування. Глибокий навіс на дуже тонких, високих і широко розставлених сталевих колонах, піднятих на подіум - сучасне подобу портика. При всій новизні архітектури присутній в ній дух позачасовий відчуженості і спокою, який притаманний класичним спорудам і до якого свідомо прагнув Фостер. Хоча він вважав, що архітектура має право «переривати недоторканність контексту», хай-тек ще раз довів свої контекстуальні можливості.
Особливе місце у творчості Фостера займає реконструкція будівлі Рейхстагу в Берліні (1999 р.).
Ця споруда являє собою черговий підйом Фостера на наступний щабель сходів світового визнання в архітектурі - тепер він «майстер екстра класу».
Найвищою мірою контекстуальна ця робота мала величезні міжнародний резонанс в першу чергу в силу свого особливого культурно-історичного і актуально-політичного?? Начения, так як фіксувала подолання наслідків Другої світової війни в Європі, післявоєнного розділу Німеччини, символічний переїзд уряду з Бонна в історичну столицю. Подібні роботи - знакові за своїм змістом - вкрай рідкісні.
На конкурс було подано 800 робіт з 54 країн. Три перших премії отримали Фостер, Калатрава і де Бруин. Остаточний вибір - Фостер.
За його словами, історичний Рейхстаг - символ трагічного минулого Німеччини потрібно було перетворити в новий символ стійко демократичної країни. У процесі роботи проект зазнав істотних змін. Спочатку купол не передбачався, на 25 тонких опорах передбачалося підвісити величезний балдахін, удвічі більше за площею, ніж Рейхстаг, а сама будівля - підняти на високий подіум. Але Фостер вважав, що депутати уявляю волю народу, і якщо вони хочуть купол, то буде купол - це демократія. Від старої будівлі були залишені лише несучі стіни. Фостер вважав, що потрібно залишити сліди пожежі 1930-х років і пошкодження війни, і написи 1945 року - це історія.
Було зроблено 50 варіантів купола. Остаточний далеко відійшов від прототипу - над залом пленарних засідань було запропоновано суцільно скляне 23-метрове параболическое покриття з йде всередині спіральної рампою для підйому на оглядовий майданчик. За в...
