ласу, перейняло європейський костюм тільки до кінця століття. Моді випливало меншість - власники фабрик і заводів, багаті купецькі прізвища, пов'язані з внутрішньою і зовнішньою торгівлею, фінансовими капіталами. Таким чином, в купецтві другої половини XIX ст. одночасно побутували як модне плаття або що поєднує в собі щось від моди з традиційним купецьким костюмом, так і одяг селянського типу.
В останній третині XIX ст. формується костюм фабричних робітників. Традиційна форма костюма робочого, зберігаючи народні елементи, все ж тяжіє до нових стандартними формами, що стверджують практичність, зручність і доцільність.
Основні тенденції жіночої моди 50-х - 90-х рр. XIX ст .:
Для жінок успіх у житті означав вдале заміжжя. Тому головною метою жіночого вбрання було привернути увагу. Вся світське життя трималася значною мірою на жіночій красу і чарівність. Уміння розбиратися в тканинах, кольорах, фасонах ставали нормою для дами вищого суспільства.
Модні форми жіночого плаття, далекі від будь-якої практичності, відрізнялися надмірною декоративністю, розрахованої на помітний ефект. При всьому розмаїтті стилів жіночих нарядів XIX ст., Їх незмінний атрибут - широкі довгі спідниці. Головною темою моди була декорація. Спідниці покривалися малюнками квіткових гірлянд і букетів, расшивались тасьмою, галуном, мереживом, візерунковими стрічками, оксамитовими обробками, воланами і драпіровками. Пошиття сукні вимагав значних грошових витрат. Піднімаючи питання про верхню жіночому одязі, відзначимо, що в середині XIX ст., Поруч із колишніми модними рединготом з щільного шовку з оксамитовим тисненням візерунком, жінки носили різноманітні накидки.
На зміну величезним криноліни в 1870-х рр. прийшла мода на громіздкі турнюри і драпірування, які, змінюючи місце розташування, залишалися в моді протягом усього XIX ст. Іншим постійним елементом був корсет, змінював форму від десятиліття до десятиліття і, нарешті, прийшов до химерної формі букви S.
Висновок
В історії російського костюма мало місце унікальне явище, коли заборона на національний костюм виходив не від завойовника, який нав'язує свою побутову культуру переможеного народу, а від законного государя. З часів Петра I аристократія змушена була вивчати іноземні манери за допомогою постійної імітації та наслідування західним зразкам. Модний зовнішній вигляд був запорукою успіху і «кодексом честі».
Консерватизм, традиційність міського побуту в умовах Росії зробили вплив і на ставлення до моди. Згідно з виробленою теоретиками моди концепції «ефекту просочування вниз», еліта після закінчення процесу поширення культурних зразків, що позначають їх соціальний статус, серед інших класів і верств, спрямовується за новими модами з метою позначити і зберегти свою групову ідентичність. Середні і нижчі верстви, у свою чергу постійно прагнуть опанувати стилем вищих класів не тільки з причини природного бажання поліпшити своє становище, але і внаслідок престижу, яким володіє еліта.
У Росії цей процес розвивався з великими труднощами. Незважаючи на збільшення до початку XX ст. кількості модних магазинів і майстерень, можливістю користуватися їх послугами володів нечисленний прошарок забезпечених людей. Таким чином, «висока мода» залишалася прерогативою вищих класів.
Становість одягу залишалася значним елементом російської міської культури. Упродовж усього «імператорського періоду» російської історії слідування моді було одним з показників престижу того чи іншого соціального статусу. Уміння носити модний костюм, знання відповідності різних деталей ситуацій і правилам поведінки отримувалися тільки вихованням. Тому модне плаття, соответствовавшее ситуації і манері триматися, досить чітко визначали соціальну приналежність власника.
Для вищого світу головним критерієм оцінки завжди була модна краса. Річ вибиралася не як сукупність корисних властивостей і якостей, але як образ, статус, набір віртуальних характеристик, що визначають соціальне становище. Всі незручності компенсувалися модністю і престижністю. У XVIII ст. мода змінює свій напрямок приблизно один раз на 20 років, і при цьому - аж ніяк не в бік більшої функціональності одягу. Виняток становлять 1790-і рр., Коли на інтерес до античності привів до деякого спрощення форм жіночих нарядів. Розвиток моди в XIX ст., Яке відбувалося дуже інтенсивно, зачіпає переважно жіночий одяг, в той час як форми чоловічого костюма все більш стабілізуються і уніформіруются. Чоловічий костюм протягом другої половини XIX ст. не зазнав великих змін, однак поповнився низкою нових одягів. Костюми ще суворіше стали ділитися за призначенням - візитний, бальний, домашній, повсякденний костюм (який у ряді випадків м...
