Зміст
Введення
Глава I. Костюм епохи модерну в Росії (1900-1914 роки)
Глава II. Костюм в Росії після Першої Світової війни (1915-1929 роки)
Висновок
Список літератури
Програми
Введення
Костюм початку двадцятого століття є дуже цікавий і малодосліджений пласт людської матеріальної культури. За крихітний за мірками історії людської цивілізації проміжок в два десятиліття костюм зазнав більш радикальні зміни, ніж за всі попередні століття.
Очевидно, що мода, як явище соціальне, відбивала ті процеси, що відбувалися в людському суспільстві - Перша Світова війна і супутні їй як тяготи і злигодні, рух суфражисток, переоцінка сімейних цінностей і набуття жінками нових економічних свобод і прав, у тому числі і загальне виборче право.
Костюм двадцятого століття формувався з двох суперечливих начал - епохи, що минає аристократів з жорстко регламентованим етикетом і становими забобонами і нового, ліберального погляду на світ, переросло нігілізм дев'ятнадцятого століття.
Двадцяте століття радикально змінив положення жінки в суспільстві - саме в цей час з'являється новий клас працюючих жінок, замість низькооплачуваних неписьменних робітниць з'являються жіночі білі комірці - Освічені, ділові жінки, чиє виховання і самовідчуття не дозволяло змиритися із заробітною платою в два, три рази нижче чоловічий. І саме жіночий костюм стає випробувальним полігоном для творчої фантазії модельєрів, саме він у двадцятому столітті зазнає самі кардинальні зміни, у той час як чоловічий костюм змінювався вкрай обережно, по суті лише злегка змінюючи крій і обробку, але рухаючись у руслі основних форм, знайдених ще в XVIII - початку XIX століття.
У XIX столітті жіноча мода послідовно перебрала і переосмислила мало не всі течії та напрямки в мистецтві - від давньогрецьких хітонів до китайських вишивок і легковажних суконь у стилі неорококо, але основою костюма все також залишалося незмінне плаття, в залежно від віянь моди стаючи то вже, то ширше. І тільки в двадцятому столітті гардероб жінки доповнюється принципово новими речами, найчастіше запозиченими з чоловічого гардероба і підігнаними під жіночі потреби: костюм - тальер, жакет, брюки, кофта, спортивний костюм і т.д.
Одяг нарешті у главу кута поставила не зовнішню ефектність, а зручність і комфорт, носибельність речі. Мода, колись колишня привілеєм вищого стану, стала демократичною і доступною, спустившись з п'єдесталу розкішних салонів на вулиці.
Довгий час в Росії історія і еволюція костюма початку ХХ століття ігнорувалася, оскільки з одного боку припадала на чужий ідеологічно період царату, з осуджуваними чільним політичним ладом декадентством raquo ;, пристрастю до розкоші і культивованої жіночністю, з іншого боку новаторські ідеї художників-конструктивістів, які співпрацювали з ательє і фабриками з пошиття одягу виявилися занадто радикальними і від їх напрацювань відмовилися.
Однією з перших робіт, що торкнулися цю тему, стали статті в чотиритомному виданні збірнику Російська художня культура кінця XIX - початку XX століття raquo ;. Так, Т.С. Гур'єва в статті Текстиль в (1908-1917) розглядає еволюцію тканин залежно від потреб потреби класу масового споживача. Свого роду контрастом селянським ситцю могли служити так звані модні тканини, призначені для середніх верств міського населення. У їх орнаментації найбільше відчувалося вплив модерну raquo ;.
Лише в сімдесяті роки почалося пильне вивчення цього питання. У першу чергу це пов'язано із загальним зростанням інтересу до мистецтва епохи модерну. Ці роки були відзначені цілим рядом серйозних дослідницьких праць, присвячених костюму початку ХХ століття.
Так, книга Т.К. Стриженова З історії радянського костюма відзначає лакуни російського мистецтвознавства: В історії радянського костюма епоха після Великої Жовтневої революції представляється особливо цікавою й найменше відомою. Саме в ті роки формувалися принципи нового костюма, народжувалися геніальні по своїй прозорливості проекти масових форм одягу, намічалися конкретні шляхи втілення творчих еталонів в масову промислову продукцію raquo ;.
Але, незважаючи на спробу максимально повно висвітлити оберіть період розвитку історії костюма, автор подає свій матеріал занадто однобічно, випускаючи з уваги той факт, що залізна завіса ще не опустився, і багато художники активно цікавилися західною модою, в діалозі з нею вбираючи і творчо її переробляючи, творячи цілком у дусі часу.
Одна з перших робіт М.Н. Мерцалової Нариси історії костюма наголошує ...
