-31), Парижі (1831), Лондоні (1832, 1833). Отримані враження відбилися в начерку майбутньої В«Шотландської симфоніїВ», в увертюрі В«ГебрідиВ» (перше виконання в 1832, Лондон), В«Італійської симфоніїВ» (1833, Лондон) і деяких інших творах. У 1833-35 Мендельсон зайняв посаду музик-директора в Дюссельдорфі, де основу його диригентського репертуару склали ораторії Генделя. Захоплення цим композитором позначилося в біблійній ораторії Мендельсона В«ПавлоВ» (1836, Дюссельдорф). У 1835 Мендельсон влаштувався в Лейпцигу, з ім'ям якого пов'язані його вершинні досягнення як диригента і організатора музичного життя. Ставши керівником знаменитого лейпцігського Гевандхауза (1835-47), Мендельсон пропагував музику Баха, Бетховена, Вебера, Берліоза, Шумана (з яким його зв'язувала близька дружба). У 1843 він заснував і очолив Лейпцігську консерваторію (нині Музична академія ім. Мендельсона). Композитор став засновником лейпцігської школи, що вирізнялася орієнтацією на класичні зразки. У лейпцігські роки Мендельсон складав головним чином під час літніх канікул. Серед найбільш значних творів цього періоду - увертюра В«Рюї БлазВ» (1839), остаточна редакція 2-й симфонії (В«Похвальна пісняВ», 1840), В«Шотландська симфоніяВ» (1842), Скрипковий концерт мі мінор (1844), два фортепіанні тріо (1839, 1845). На замовлення короля Пруссії була написана чудова музика до В«Сну в літню нічВ» Шекспіра (частково заснована на матеріалі юнацької увертюри). Незважаючи на її успіх, відносини Мендельсона з берлінської елітою складалися важко. Композитор брав активну участь в організації Нижньорейнського і Бірмінгемського музичних фестивалів; в Англії він користувався особливими симпатіями публіки і виїжджав туди 10 разів (в 1846 і 1847 диригував виконанням ораторії В«ІліяВ» в Бірмінгемі та Лондоні). Рання смерть обірвала життя одного з найбільш шанованих музикантів Європи того часу. Мендельсон помер від інсульту у віці 38 років. Мендельсон більшою мірою, ніж інші композитори-романтики його покоління, орієнтувався на ідеали 18 століття і класицизму. У своїх кращих зразках його музика характеризується стрункістю і врівноваженістю форм, стриманістю експресії, витонченістю мелодійних ліній, раціонально-економною фактурою - якостями, які Мендельсон сприйняв від віденських класиків. Від Баха і Генделя він успадкував прихильність до фуги, органу, жанрами кантати і ораторії. Разом з тим вже до середини 1820-х років він виробив самобутній стиль, часто черпаючи творчі стимули в літературі, історії, природі, образотворчих мистецтвах. Саме ця опора на внемузикальние джерела натхнення робить Мендельсона насамперед романтиком. Його ранні досліди в оперному жанрі, відмічені сильним впливом Моцарта, не отримали продовження (Мендельсон до кінця своїх днів шукав відповідний сюжет для опери і в рік смерті приступив до роботи над оперою В«ЛорелеяВ» на текст Е. Гайбеля). Його схильність до музичного театру успішніше втілилася в ораторіях, увертюрі В«Рюї БлазВ» за В. Гюго, музиці до В«АнтигоніВ» Софокла (1841) і ко В«Сну в літню нічВ». У виборі сюжетів для ораторій є щось автобіографічне: В«ПавлоВ» алегорично відтворює історію сім'ї Мендельсона, а В«ІліяВ» - історію його розбіжностей з берлінським суспільством. Примітні і багато інших вокальні твори Мендельсона, в тому числі кантата В«Перша Вальпургієва нічВ» тв. 60 (на вірші Гете, прославляють весну) та хорові псалми лейпцігського періоду. Його світські хори та романси нерівні за якістю, проте серед них є справжні перлини - насамперед романс В«На крилах пісніВ» на слова Г. Гейне. Свій шлях композитора інструментальної музики Мендельсон почав симфоніями для струнного оркестру, майстерно стилізованими в манері віденського класицизму. Серед п'яти В«справжніхВ» симфоній Мендельсона виділяються В«ІталійськаВ» і В«ШотландськаВ». Для втілення духу Італії Мендельсон обрав компактну Четирехчастная форму з Менуетом в якості 3-й частині і стрімким танцювальним фіналом у ритмі сальтарелло (італійський швидкий танець народного походження). В«Шотландська симфоніяВ» масштабніше і багатше контрастами; в ній більш чітко виражено програмно-образотворче початок. Найбільш значні програмні симфонічні увертюри Мендельсона - по суті, одночастинні симфонічні поеми - натхненні образами моря [В«Морська тиша і щасливе плаванняВ» (за Гете, 1828), В«ГебрідиВ» (1832), В«Прекрасна МелузінаВ» (за Ф. Грільпарцера, 1833 )]. У кращих непрограммной інструментальних опусах - таких, як Октет, деякі квартети, фортепіанні тріо, В«Серйозні варіаціїВ» для фортепіано (1841) і знаменитий Скрипковий концерт - класичні формальні принципи щасливо поєднуються з інтимним, глибоко відчутим тоном. Майстерність Мендельсона-миниатюриста проявилося в його простих і водночас вишуканих В«Піснях без слівВ»; цю серію фортепіанних п'єс - свого роду ліричний щоденник - композитор писав з 1829 по 1845 (всього 8 зошитів по 6 п'єс у кожній). p align="justify"> 2. Мендельсон Концерт для скрипки з оркестром до <...
