зну роль грає оркестр.
Протягом опери Фігаро виступає в різних ситуаціях, взаємодіючи з іншими персонажами. З'являються нові штрихи, що доповнюють цей образ, але вони майже не змінюють його якісно. p align="justify"> Розіна - не тільки В«уявна простачка, а дівчина, яка бореться за своє щастя. Россіні підкреслив нову функцію головного жіночого образу, доручивши партію Розіни колоратурне мецо-сопрано Розіна красива, життєрадісна, і хоча укладена своїм опікуном у чотирьох стінах, горе тому, хто її розгніває. У першій же своїй арії вона заявляє, що лагідна тільки до певних меж. Якщо Розіна небудь захоче, вона зуміє наполягти на своєму.
Головний номер Розіни - її каватина з 2-й картини В«У опівнічної тишіВ», яка містить характеристику різних сторін її вигляду. У ній 3 частини: I-я - кантиленная, світла - передає мечтптельность дівчини; II-я заснована на витонченій танцювальності (В«Я так покірливоВ»); III частина (В«Але ображати себеВ») блищить віртуозністю. p align="justify"> Граф Альмавіва - ліричний персонаж, юний і палкий закоханий, а не розпусний феодал, як у комедії Бомарше. Основою його характеристики є лірична кантилена, прикрашена віртуозними фіоритурами, які типові для стилю bel canto. Такі, в першу чергу, обидві В«серенадиВ», виконувані Альмавіва під вікнами Розіни в 1-ої картині: каватина В«Скоро схід золотою яскраво заблищить зореюВ» (перша портретна характеристика цього персонажа) і канцони В«Якщо ти хочеш знатиВ». Їхня музика близька ліричним італійським пісням: закруглені, пластичні інтонації, куплетна форма.
У характеристиці негативних персонажів дотепність Россіні підчас набуває сатиричні форми. Така знаменита арія про наклеп дона Базиліо , що укладає цілу життєву філософію (похвала підлості). Вона заснована на поступовому наростанні однієї теми. Вкрадлива спочатку, обережно повзе вгору мелодія з кожний проведенням немов В«роздуваєтьсяВ». Її супроводжує неухильне динамічне і оркестрове crescendo, що доходить до громових розкатів в кульмінації (В«і як бомба розриваєВ»). Базіліо, що викладає свою В«теорію наклепуВ», абсолютно серйозний, як герой опери-seria, але в даній ситуації його запал виробляє комедійний ефект. Подібно каватині Фігаро, арія про наклеп будується свободно.Бартоло При провідну роль вокального початку в В«Севільському цирульникуВ» виключно велике значення оркестрової партії. Оркестр допомагає підкреслити комізм тій чи іншій ситуації, прояснити підтекст, зробити більш виразною характеристику персонажа. Головний оркестровий номер опери - картина грози з 4 картини.
Квиток 26
. Біографи Мендельсон (Мендельсон-Бартольді) (1809-1847), німецький композитор, диригент, піаніст і органіст. Засновник першої німецької консерваторії (1843, Лейпциг). Симфонії (В«ІталійськаВ», 1833; В«ШотландськаВ», 1842), симфонічна увертюра В«Фінгалова печераВ» (1832), музика до п'єси У. Шекспіра В«Сон в літню нічВ» (1825), концерти для скрипки, для фортепіано з оркестром, В«Пісні без слівВ» (1845) для фортепіано, ораторії. Походив з багатої і освіченої єврейської сім'ї. Онук Мозеса Мендельсона. У 1816 його родина перейшла в лютеранську віру, прийнявши другу прізвище Бартольді. Юний Мендельсон займався за фортепіано у ведучого берлінського педагога Л. Бергера (1777-1839), а з теоретичних предметів та композиції - у глави берлінської Співецькій академії К.Ф. Цельтера. Його перші твори з'явилися в 1820. До середини 1820-х років Мендельсон вже був автором низки великих партитур - сонат, концертів, симфоній для струнного оркестру, фортепіанних квартетів, зингшпиля; в яких він виявив абсолютне володіння композиторським ремеслом, у тому числі технікою контрапункту. На творче становлення Мендельсона вплинули сімейні подорожі, спілкування з видатними людьми, які відвідували салон його батьків, знайомство з поезією Гете (Мендельсон неодноразово зустрічався з ним з 1821) і з драмами Шекспіра в перекладах А.В. Шлегеля. У цій атмосфері, благоприятствовавшую стрімкому розвитку таланту юного композитора, народилися його перші шедеври: струнний Октет (1825) з примарно-фантастичним скерцо і віртуозною фінальною фугою і увертюра В«Сон у літню нічВ» (1826), в якій панує казково-феєрична стихія ( схильність до цієї образної сфері Мендельсон зберіг до кінця життя). Диригентський дар Мендельсона також сформувався досить рано. У 1829 під його управлінням в берлінській Співецькій академії вперше після багаторічної забуття були й сповна В«Страсті за МатфеємВ» І.С. Баха; ця подія поклала початок В«Бахівської відродженнюВ» 19 в.
У 1829-33 Мендельсон, подорожуючи по Європі, побував в Англії і Шотландії (1829), Італії (1830...
