у світ, і світ НЕ прийнять его. Ієланум будує свой світ - у Собі. Ієланум НЕ змушує любити себе. Самотність Ієланума НЕ зігріта жодних промінчіком, жодною Випадкове пташкою, яка б принесла у своєму дзьобі гілку на верхівку его самотності. Самотність Ієланума - Нескінченна. Ієланум є світлом світла и темрява темряви: ні там, ні там его НЕ впійматі. Ієланум - тієї, хто збожеволів за власним бажанням » [71, с.183].
Додаткові Грані характерів персонажів розкріваються Завдяк вставні оповідям-легендам та листам. Зокрема, Ліка проходити шлях відречення від світу, від страждань, Яке супроводжує ее ПРОТЯГ життя (схема Шопенгауера). Вона становится аскетом, якому байдужі ВСІ принади суспільного життя. У лісті до Дениса Джошуа Маклейн так опісує стан героїні: «... слова для Енжі означали так само мало, як і гроші. Вона довіряла відчуттям. Вона посміхнулась до мене: Енжі булу далека від реальності. До неї простягалі руку Зі шматком хліба - вона не могла ее відштовхнуті. Усе просто » [71, с.217].
героїня роману «Шості двері» такоже прагнем втекті від себе, від своих страхів та переживань. Вона у Ранн дітінстві намалювала на стіні двері, та Раптово змогла Войти в них. З тих ПІР у найважчі моменти життя, намалювавші двері та ввійшовші у них, Анна-Марія может Ховатія від страшної реальності. Альо всегда повертається до тихий проблем та бід, від якіх тікає, Аджея ні за Якими дверіма НЕ можна сховатісь від самої себе.
Герої Ірен Роздобудько весь годину тікають від світу - у намальовані двері, на Мальту, в гори, на море, в собі. Вони - монологічні й цілісні. Саме Завдяк Цій цілісності й пріречені на самотність, бо НЕ могут співіснуваті з кімось [77, c.230].
Особлівістю екзистенції всех персонажів Ірен Роздобудько є страждань - тієї кордон, через Який смороду Муся перейти, щоб збагнуті ПЄВНЄВ істіну. Сюжети творів базуються на тому, что герої Марно намагають втекті від страждань. Фрагменти того, что відбувалося в оповідному тексті, авторка компонує в довільному порядку, альо так, щоб читач зміг «Прочитати» ті, что власне, чи не є написання. «Повітряні ніші»- Обов язковий елемент тексту, смороду провокують здогад, Який має з явитися у підготовленого читача. Одна з них - це майбутнє, про Яке НЕ йдет на качану твору. Альо воно, за неписаними законами белетристикой, мусіть «прочітуватіся», тоб буті [77, c.234]. Так, у «Ранкова прібіральнікові» читач упевненій, что герой відшукає свою кохану, хоч про це в романі немає й мови. Головне - авторка спромоглася підвесті читача до Межі, коли тій почінає віріті настрою героя.
Прагнення «сховатісь», «Вижити», «втекті» більшою мірою притаманне, звічайній ж, жіночім персонажам Ірен Роздобудько. Смороду прагнуть Вижити різнімі способами та методами, прагнуть осмісліті свое Існування. У доробку пісьменніці часто відбувається Умовне Перетворення героїв на тварин, відбувається Певна гра, что реалізується на різніх рівнях. «Постмодерністська гра Зі словами (стежка, каламбури, анаграмі, літературні алюзії) та з граматичний правилами, книжками та про єктами мистецтва рішуче уріває СПРОБА спостерігача вічітаті Значення якоїсь праці й в такий способ вімагає, щоб ВІН ставши свідомий своєї участі у творенні гри значення» ; [93, c.180]. На мнение Т. Гундорової, персонажі СУЧАСНИХ художніх творів «спріймають Значення світу, часто тікаючі у вербально-ігровий, віртуальний...
