иттєву ситуацію, Брюллов починає вимагати композиції з правильним побудовою. Іноді він пропонує навіть міфологічні сюжети, аби вони не заважали правді і природності композиційного рішення. p align="justify"> Але, кажучи про всі ці три умови роботи над картиною, Брюллов як би визначає їх сучасністю, В«пристосованим до вимог XIX століттяВ» як сюжетним, ідейним, тематичним, так і художнім. Композиція зв'язується для нього з інтересами суспільства, в якому і заради якого створюється мистецтво, але, з іншого боку, те, що люди хочуть і мають побачити, невіддільне для Брюллова від того, як вони це побачать, тобто від проблеми художньої форми. Чудовий художник завжди враховував вплив на глядача художніх засобів, якими він мав у своєму розпорядженні. Він вважав за необхідне, щоб картина у своєму сюжеті, в композиції, а також у мальовничому вирішенні давала повне вираження того призначення, яке мала. І це також була принципово нова точка зору на картину і одночасно на працю художника. З якогось оповідача ідей живописець перетворювалася на людину, що створює твір мистецтва, близьке людям не тільки за своїми ідейним і суспільним прагненням, але й за формою втілення останніх. p align="justify"> Подібне злиття теми, особистості художника і характеру виконання становило для Брюллова дуже важлива умова роботи над картиною, хоча і було швидко забуте його учнями. В ідеологічній боротьбі 40-х років це єдність ставилося в докір Брюллова, і тільки мистецтво кінця XIX століття по достоїнству оцінило його значення. У полотнах Рєпіна і Сурікова воно знайшло нове життя. br/>
Додаток
В
Автопортрет. 1848. Картон, олія. 64,1 x54 см. Державна Третьяковська галерея, Москва
В
Бахчисарайський фонтан. Полотно, олія. Всеросійський музей А.С. Пушкіна, Санкт-Петербург
В
Вершниця (Портрет Джованни і Амаціліі Паччіні). 1832. Полотно, олія. Державна Третьяковська галерея, Москва
В
Дівчина, що збирає виноград в околицях Неаполя. 1827. Полотно, олія. Державний Російський музей, Санкт-Петербург
В
Нарцис, що дивиться у воду. 1819. Полотно, олія. 162x209, 5 см. Державний Російський музей, Санкт-Петербург
В
Облога Пскова польським королем Стефаном Баторієм в 1581 році. 1843. Полотно, олія. Полотно, олія. Державна Третьяковська галерея, Москва
В
Останній день Помпеї. 1833. Полотно, олія. Полотно, олія. Державний Російський музей, Санкт-Петербург
В
Перерване побачення (Вода вже через біжить). Кінець 1820-х. Картон, акварель, графітний олівець. 23x18.7 см. Державна Третьяковська галерея, Москва
Бібліографія
1. В«К. П. Брюллов в листах, документах і спогадах сучасників. Укладач книги і автор передмови проф. II. ...
