льних радіо-і телестудій, серед яких виділяються регіональна радіостудія в Ейзенштадті (1980 - 1982 роки) і регіональна радіостудія в Ейзенштадті (1979 - 1981 роки) . Інтер'єрам цих будівель Пейхля притаманна рафінована стилістика хай-тека. До його знаменитим творів належить також фосфатний завод в Берліні (1979 - 1995 роки).
Метр австрійського постмодернізму Ханс Холляйн оформляє в дусі хай-тека свічковий магазинчик «Ретті» (1965 рік) у Відні. Ч. Дженкс назвав його «алюмінієвим контейнером». Внутрішні стіни, портал, стеля та обладнання інтер'єрів магазину зроблені з листів сріблястого оксидованого алюмінію. Вхідні двері імітує величезну замкову щілину. Вітрини виглядають як відгини алюмінієвих листів.
Салон мод «Кріста Метек», створений Холляйн в 1967 році, також можна віднести до творів хай-тека. Кондиціонером акцентується композиційний центр вуличного порталу салону мод. Кондиціонер суміщений з рельєфними колами з алюмінієвої смуги, що створює ілюзію обертання агрегату і підкреслює техніцістско концепцію оформлення. Додати ще.
У Японії в стилі хай-тек працює архітектор Іцукі Хасегава.
Для неї особливо цікава типово японська тема змінюються відносин між суспільством і природою. Традиційна близькість японців до природи йде, її буквальне включення в архітектуру замінюється інтерпретаційних. Інтерпретації - метафоричні або іронічні - продуктів техніки, які повинні стати дзеркалом природного світу, звичайні для робіт Хасегави. Її споруди схожі на штучні ландшафти. В її ательє в Томігайа (1985 - 1986 роки) інтер'єри відгороджені від вулиці глухими стінами. Світло у внутрішній простір проникає головним чином через стіну-мембрану, яка була поєднання перфорованих і гладких алюмінієвих листів, вирізаних і зістикованих хвилястими лініями.
Хасегава побудувала також в стилі хай-тек житлові будинки в Неріма (1985 рік). Будинок у Неріма, Токіо, почала 1980-х. Його хвилеподібна покрівля з гофрованого алюмінію пов'язує обсяги, розділені сходами в єдину форму. Контури перфорованих металевих огорож отримали м'який малюнок, що перегукується з обрисами хмар і пагорбів. Вторинна покрівля над верхньою кімнатою, огородженій тільки перфорованими листами, перетворює її в «платформу для споглядання місяця». Це витончена, поетизували версія стилю хай-тек. Їй належать також Хігашітамагава (1987 рік), Культирний центр в Шонандаі (1991 рік).
Кісі Курокава - архітектор, активно використовував у своїй творчості поняття «сірої зони», існуюче в японському житловому інтер'єрі. «Сіра зона» - це простір, проміжне між власне інтер'єром і зовнішнім середовищем. У традиційній японській архітектурі це було «енвага» - галереї-навіси навколо будинку (на зразок портиків в Античності і клуатр в Середньовіччі). «Сіра зона» може бути внутрішнім двориком або частиною вуличного простору. До творів Курокави відносяться будівлі мультимедіацентр софтоп в японській префектурі Гіфу, що має атріумна центральний хол (1990 - 1996 роки), і готель Кайосера в Кагошима (1995 році), прорізана гігантським атріумом, складної циркульній конфігурації.
Серед японських архітекторів і дизайнерів, що мають те чи інше відношення до хай-теку, можна також назвати такі імена, як Арато Ісодзакі і Широ Курамата.
Для постіндустріальної цивілізації стали більш значущі естетичні ц...
