вольна спрачаўся Надав з самімі знаўцамі фальклорнай паетикі» [31, с. 20]. Вучоба ў Народнай творчасці (як и ў многіх прафесійних літаратараў) пазначилася літаральна на ўсей яго аригінальнай творчасці.
плиг ўсім критим варта зазначиць: у творчасці МАКСІМА Танка ніколі не було чиста фармалістичнага штукарства, пошукаў «форми дзеля форми, чим грашилі (і грашаць) некатория вершатворци, прадстаўнікі. т. зв. »Чистага мастацтва,« панестетизму, мадернізму и постмадернізму. Яшче ў маладия гади, калі паетаў звичайна разбірае фармалістични свербить, Яўген Скурко, пазнаеміўшися з асобнимі вершаванимі практикаваннямі рускаго Паета В. Хлебнікава, зусім па-сталаму мудра запісаў у сваім дзенніку (7.04.1935): »Ледзь змусіў сябе дачитаць Хлебнікава. Мені здаецца, што падобнимі експериментамі могуць займацца Пает, Перад якімі ніколі НЕ стаяла вань: Биць ЦІ НЕ Биць іх мове? Аж зайздросна, што есць на Свецє пісьменнікі, якіх ніколі НЕ тривожила гета праблєми [32, с.21]. Перад Максімам Танкам з падлеткавага ўзросту и да апошніх дзен жицця стаяла вань: Биць ЦІ НЕ Биць білоруський мове. а значиць - и білорусам як нациі, а ўрешце - и Беларусі як дзяржаве.
У тієї жа годину некаректним було б сцвярджаць, што Максім Танк абиякава ставіўся да пошукаў у галіне паетичнага мастацтва, вершаванай форми. Так, у яго заўседи, пачинаючи з дерло вершаваних СПРОБА, на дерло месцев биў Сенсит як увасабленне тих думак и пачуццяў, якія ен хацеў и міг виявіць. Іншая справа, што ў розное годину, у адпаведнасці з асабістим ТВОРЧА вопитам, естетичнимі ўпадабаннямі, рознимі літаратурнимі ўпливамі, Надав пеўнимі екстралітаратурнимі варункамі, паетични Сенсит «апранаўся» ў тую ЦІ іншую адмисловую форму. Причим гета пазначалася на ўсіх складніках паетичнага вияўлення - тропіци, ритміци и метрици, строфіци, еўфаніі.
Увогуле, Пает усьо свае шесць дзесяткаў ТВОРЧА гадоў знаходзіўся ў няспинним ПОШУК, пра што ен сам виразна сказаў:
вершить травні - часовия пристанішчи,
Якія будую ўсе жицце.
Альо пасли таго, як заб ю
Апошні цвік у ритмом,
Устаўлю вокни ў строфи,
навішені дзвери на цезурах,
Примацую Клямко да Роint -
У гетим будинку
Ўжо мяне НЕ шукайце [33, с.388].
Танк яшче ў пару творчай маладосці ўсвядоміў неабходнасць настойлівих пошукаў у галіне вершаванай форми, причим пошукаў НЕ дзеля саміх пошукаў, а дзеля лепшага, глибейшага ўвасаблення пеўнага паетичнага Сенсит. Імкнучися адшукаць Найбільший арганічную форму для вияўлення дадзенага Сенсит, ен, разам з критим, що не забиваў пра амбівалентнасць асобних кампанентаў форми. Ужо ў сталия гади Пает так скажу пра рифму (верш «Рифма» 1993): «Ти можаш Биць / I мікельанджелаўскім / Ударам кулака / У ашчер / Яго славутага» Сатира./І можаш Биць / критим фігавим лістком, / За якім еўнухі / Скриваюць палю немач" [33, с.408].
В іншої палового 50-х рр.. XX ст., Пасли визначальнага XX з їзда КПРС, Які праазаніраваў грамадскую АтмАсфера ў савецкай краіне І, апрача ўсяго, значний пашириў Свабоду мастацкага самавияўлення, Максім Танк апублікаваў свае паетичнае признанне:
Перш непакоіўся,
Як палю мнение...
