собору, фортеці Каркассон на півдні Франції та готичної церкви Сент-Шапель. Відновлення будівлі і скульптур, заміна розбитих статуй і спорудження знаменитого шпиля тривали 23 роки. У ці ж роки були знесені споруди, що прилягали до собору, в результаті чого перед його фасадом утворилася нинішня площа.
У соборі зберігається одна з великих християнських реліквій - Терновий вінець Ісуса Христа. До 1063 року вінець перебував на горі Сіон в Єрусалимі, звідки його перевезли в палац візантійських імператорів в Константинополі. Балдуїн II де Куртене, останній імператор Латинської імперії, був змушений закласти реліквію у Венеції, але через брак коштів її нема на що було викупити. У 1238 році король Франції Людовик IX придбав вінець у візантійського імператора. 18 серпня 1239 король вніс його в Нотр-Дам де Парі. У 1243-1248 при королівському палаці на острові Сіте була побудована Сент-Шапель (Свята каплиця) для зберігання Тернового вінця, який знаходився тут до Французької революції. Пізніше вінець був переданий до скарбниці Нотр-Дам де Парі.
В архітектурі собору виявляється подвійність стилістичних впливів: з одного боку, присутні відгомони романського стилю Нормандії з властивим йому могутньою і щільною єдністю, а з іншого, - використані новаторські архітектурні досягнення готичного стилю, які надають будівлі легкість і створюють враження простоти вертикальної конструкції.
Своєрідна архітектурна школа романського стилю склалася в Нормандії, яка в той час входила до складу володінь англійського короля. Норманнские архітектори довго використовували дерев'яні перекриття - склепіння з'явилися тут лише наприкінці XI ст.- І майже не використовували скульптурні прикраси. Церкви Нормандії, схожі на фортеці, відрізнялися просторими внутрішніми приміщеннями й великими вежами, розташованими по сторонах фасадів і в центрі (церква Ла Трініте в Кане, 1059-66 і 1100-30). Найбільш послідовно романське мистецтво формувалося у Франції, де найбільшого поширення набули тринефний базиліки, а також так звані паломницькі церкви з хором, оточеним обхідною галереєю з радіальними капелами (церква Сен-Сернен в Тулузі, 1096-1250).
Готичний стиль, в основному, виявився в архітектурі храмів, соборів, церков, монастирів. Розвивався на основі романської, точніше кажучи - бургундської архітектури. На відміну від романського стилю, з його круглими арками, масивними стінами і маленькими вікнами, для готики характерні арки з загостреним верхом, вузькі і високі вежі та колони, багато прикрашений фасад з різьбленими деталями (вимперги, тимпани, архівольти) і барвисті вітражні стрілчасті вікна. Всі елементи стилю підкреслюють вертикаль. Як дивовижно помітив Максиміліан Волошин у своєму вірші «Лист»:
«... Ліси готичної скульптури! Як моторошно все і близько у ній. Колони, строгі фігури Сибилл, пророків, королів ... Світ фантастичних рослин, Скам'янілих привидів, Драконів, магів і химер. Тут все є символ, знак, приклад. Яку повість зла і мук ви Тут розберете на стінах? Як у цих складних письменах Зрозуміти значенье кожної літери? Їх погляд, як погляд змії, тягучий ... Закрито двері. Втрачений ключ ... »
Церква монастиря Сен-Дені, створена за проектом абата Сугерія, вважається першим готичним архітектурною спорудою. При її будівництві були прибрані багато опори і внутрішні стіни, і церква набула більш граціозний вигляд у порівнянні з романськими «фортецями Бога». В якості зразка в більшості випадків брали капелу Сент-Шапель в Парижі.
З Іль-де-Франс (Франція) готичний архітектурний стиль поширився в Західну, Середню і Південну Європу - в Німеччину, Англію і т. д. В Італії він панував недовго і, як «варварський стиль» , швидко поступився місцем Ренесансу; а оскільки він прийшов сюди з Німеччини, то досі називається «stile tedesco» - німецький стиль.
У готичній архітектурі виділяють 3 етапи розвитку: ранній, зрілий (висока готика) і пізній (палючий готика, варіантами якої були також стилі мануеліно (в Португалії) і ісабеліно (в Кастилії). Майже вся архітектура готичних соборів обумовлена ??одним головним винаходом того часу - нової каркасної конструкцією, що і робить ці собори легко впізнаваними.
У романських соборах і церквах зазвичай використовувався циліндричний звід, який спирався на масивні товсті стіни, що неминуче призводило до зменшення обсягу будівлі і створювало додаткові труднощі при будівництві, не кажучи вже про те, що цим зумовлювалося невелика кількість вікон і їх скромний розмір. C появою хрестового зводу, системи колон, аркбутанів і контрфорсів, собори придбали вид величезних ажурних фантастичних споруд.
Основний принцип роботи конструкції такий: звід більш не спирається на стіни (як у романських будівлях), тепер тиск хрестового зводу передають арки і нервюри...
