олюції: саме революція, відображена в російській мистецтві як «катастрофа», «кінець світу», завжди була смисловою домінантою теми «Росія і її доля ».
Творчість Рахманінова хронологічно відноситься до того періоду російського мистецтва, який прийнято називати «срібним століттям». Основним творчим методом мистецтва цього періоду був символізм, риси якого яскраво проявилися і в творчості Рахманінова. Твори Рахманінова насичені складною символікою, яка виражається за допомогою мотивів-символів, головним з яких є мотив середньовічного хоралу Dies Irae. Цей мотив символізує у Рахманінова передчуття катастрофи, «кінця світу», «відплати».
У творчості Рахманінова дуже важливі християнські мотиви: будучи глибоко віруючою людиною, Рахманінов не тільки зробив видатний внесок у розвиток російської духовної музики, але і в інших своїх творах втілив християнські ідеї та символіку. Величезне значення для духовної російської музики мають його богослужбові композиції - Літургія св. Іоанна Златоуста (1910) і Всенічне бдіння (1915). У 1913 році була написана монументальна поема «Дзвони» на вірші Едгара По для солістів, хору і оркестру.
Численні нитки зв'язують музику Рахманінова з різними явищами в літературі та мистецтві того часу. З Білим, Бальмонт, Мережковським, Гіппіус Рахманінова ріднять деякі загальні естетико-філософські погляди. Рахманінов розумів мистецтво як вираз високості людських шукань, вираз прекрасного в духовних помислах людини. Музика - вираз чуттєвої краси. Рахманінов був близький і тим, хто намагався розкрити духовні корені Росії, відродити старовинну російську музику, духовний концерт XVIII ст., Партесное спів. Кульмінацією культ?? рного ренесансу стало його «Всенічне бдіння».
За природою обдарування Рахманінов - лірик з відкритою емоційністю. Для нього було характерне поєднання двох типів глибоко ліричного способу висловлювання: 1) патетика, схвильованість; 2) витонченість, озвучування тиші.
Лірика Рахманінова виражає любов до людини і природи і одночасно страх перед нечуваними змінами і заколотами. Краса в ідеальному споглядальному вираженні і бурхливо клекочучих биття - у цій полярності Рахманінов виступає як людина свого часу. Але Рахманінов був не тільки ліриком, в його творчості яскраво виражені і епічні риси. Рахманінов - художник-сказитель дерев'яної Русі, церковних дзвонів. Його епічність героїчного типу (емоційний спосіб осягнення реальності поєднується з епічністю, розповідною).
Мелодія . На відміну від свого сучасника Скрябіна, завжди мислячого в музиці в інструментальних її формах, Рахманінов з перших же творів проявив вокальну природу свого обдарування. Вокальне відчуття мелодики стало провідною рисою всіх його жанрів, у тому числі і інструментальних. Музика Рахманінова в цілому полімелодійна, в цьому - один із секретів дохідливості. Його мелодіям притаманна широта дихання, пластичність, гнучкість. Витоки численні: міська та селянська пісенність, міський романс, знаменнийрозспів. Його мелодії мали характерні контури: бурхливий сплеск з поступовими відкатами.
Гармонія . Спирався на завоювання романтиків. Характерні многотерцовие акорди, розширення субдомінантовою утворень, кошти мажоро-мінору, альтерірованние акорди, полігармонія, органні пункти. «Рахманіновському гармонія» - зменшеними вступний терцквартакорд гармонійний з квартою (в мінорі). Характерно різноманітне втілення дзвонових звучність. Гармонійний мову з плином часу еволюціонував.
Поліфонія . У кожному творі присутній подголосочная або імітаційна поліфонія.
Метроритм . Характерні баркарольние, текучі ритми або маршові, карбовані. Ритм виконує дві функції: 1) допомагає створювати образ (нерідкі тривалі ритмічні ostinato); 2) формотворна.
Форми і жанри. Починає як традиційний музикант: пише фортепіанні мініатюри в трьохприватній формі, фортепіанний концерт, освоює правила літургійного циклу. У 900-і рр. виявляється схильність до синтезу форм, а потім - до синтезу жанрів.
.2 Еволюція творчого стилю, музична мова
Витоки творчості Рахманінова - в Шопене, ШУМАНН, Гріг - видатних ліриках XIX ст., в духовній православній культурі, у творчості Мусоргського та Бородіна. З плином часу мистецтво Рахманінова вбирає в себе багато нового, відбувається еволюція музичної мови.
Стиль Рахманінова, що виріс з пізнього романтизму, згодом зазнав значної еволюції: подібно своїм сучасникам - А. Скрябіну та І. Стравінському - Рахманінов принаймні двічі (бл. 1900 та бл. 1926) кардинально оновлював стиль своєї музики. Зрілий і особливо пізній стиль Рахманінова виходить далеко за межі постромантической традиції («подолання» якої...
