слід перший прописка, в ході якої виявляються основні деталі зображення і світлотіні. Потім пластинка знову просушується, обпалюється і остуджується. У процесі другої прописки виявляються другорядні деталі, опрацьовуються півтони і уточнюються колірні відносини. Виробляється третій випал. При створенні нескладної композиції з використанням обмеженою барвистою палітри розпис закінчується на другому або третьому етапі. Для написання складної мініатюри, багатої колірними відтінками, потрібно від 4 до 7 прописок і стільки ж обжигов. Цей короткий огляд процесу створення мініатюр на фініфті розкриває всю складність і трудомісткість виготовлення художніх емалей, що не дозволяє художникам-емальєром створювати їх у великих кількостях. Тому емалі завжди були і залишаються елітарним видом мистецтва.
Процес виготовлення вельми трудомісткий. Вогнетривкі емалеві фарби наносяться в декілька шарів і після нанесення кожного шару пластина обпалюється. фініфть мініатюра емаль
В якості підстави для розпису по емалі використовується тонка мідна пластинка заданої форми і розміру, опукла з лицьового боку. На лицьову сторону пластини в три шари наноситься емалевий грунт. Після нанесення кожного шару пластину просушують і запікають при температурі 700-800 градусів, щоб емаль сплавилася і стала гладкою.
Спочатку зображення робиться на папері, після під нього підкладається чистий аркуш і по контуру голкою переносять малюнок отримуючи точковий відбиток. Потім цей листок нак?? адивают на пластину покриту емаллю і натирають змішаної зі скипидаром сажею тим самим переносячи малюнок на емаль.
Тонким пензлем робиться подмалевок - Наносяться основні кольори. Платівка обпалюється в муфельній печі, при цьому фарби сплавлятюся і набувають яскравість і блиск. Далі слід перший прописка: виявляються основні деталі зображення і світлотіні. Пластину знову обпалюють. У другу прописку виявляються другорядні деталі, опрацьовуються півтони і уточнюються колірні відносини. Потім знову випал.
Такого процесу вимагають прості малюнки.
Складні зображення з багатою колірною гамою вимагають від 4 до 7 прописок і обжигов. Закінчений вигляд фініфті надається майстром скані. Скань або філігрань походить від давньоруського скать - Звивати. Ажурний або напаяти на металевий фон візерунок з тонкої золотої, срібної або мідного дроту, гладкою або свитою в мотузочки.
На сьогоднішній день в техніці художньої емалі в Росії працює більше 250 художників, але саме в Ростові Великому склалися багатовікові традиції живопису по емалі, тому саме Ростовська фініфть вважається кращою в Росії. Розпис по емалі практично вічно зберігає чистоту, блиск і прозорість кольору. Вона не піддається, подібно іншим видам живописи, впливу таких руйнівних факторів, як світло, перепади температури і вологості, забруднення. Закінчений вигляд фініфті, як ювелірному виробу, надає оправа, вона виготовляється ювеліром майстром скані. Скань (від др.-рус. Скать - звивати), філігрань - вид ювелірної техніки: ажурний або напаяти на металевий фон візерунок з тонкої золотої, срібної або мідного дроту, гладкою або свитою в мотузочки. Вироби з скані часто доповнюються зерню (маленькі срібні або золоті кульки) і емаллю.
Застосування того чи іншого прийому в емальерного справі визначається технологічними і конструктивними особливостями зміцнення емалі на виробі.
перегородчастої ЕМАЛЬ. Особливості використання цього технічного прийому полягають у зміцненні емалі всередині своєрідних осередків, утворених припаяними до поверхні металу перегородками з вальцьованими дроту.
Товщина перегородок, що представляють лінії певного сюжетного і орнаментального зображення, може бути різною. Більш товстими намічаються обриси, а дрібними проводиться деталізація зображення. В давнину перед напування перегородок майстри часто прочеканівалі в металевій пластині поглиблення, які потім як би огороджувалися перегородками. Цей прийом забезпечував краще зміцнення емалі в осередках. Важливим технологічним умовою роботи в техніці перегородчастої емалі є застосування тугоплавкого припою для перегородок, температура плавлення якого перевищує режими плавлення всіх використовуваних в роботі емалей.
Секретам перегородчастої емалі давньоруських художників навчили візантійські майстри, проте в період татаро-монгольського ярма виробництво виробів з перегородчастими емалями заглохло.
Виїмчасті ЕМАЛЬ. Під загальною назвою - виїмчаста емаль - об'єднується відразу кілька прийомів зміцнення емалевих сплавів за допомогою створення спеціальних поглиблень (виїмок) на поверхні виробу. Залежно від технічного задуму майстра, виїмки виконуються в техніці різьби, карбування, штампування, лиття або гравіювання, подібн...
