о тому, як готується поверхня металевого виробу під чернь. Якщо емаллю покриваються значні за площею виїмки, то на їх поверхні наносяться насічки або виробляється штрихова разделка різцем. Це необхідно для кращого зчеплення емалі з металом. При невеликих площах покриттів з цією ж метою часто виробляють так зване поднутрениями стінок заглиблень, заповнюваних емалевої масою.
Техніка виїмчастою емалі набула поширення в середовищі російських золотих і срібних справ майстрів з другої половини XIV сторіччя і є традиційною технікою російського емальерного мистецтва.
ЕМАЛЬ У сканів обрамлення. Емаль по скані в чому схожа з технікою перегородчастої емалі. Роль перегородок в покриттях цього виду виконує скань - вита дріт, з якої набираються різні орнаментальні композиція.
Використання даного технічного прийому в російській ювелірній справі має багатовікову історію. У практиці ж зарубіжних художніх шкіл, навпаки, цей прийом - велика рідкість. Саме тому емаль в сканів обрамленнях за кордоном часом називають «російська емаль».
ЕМАЛЬ по рельєфу. У технічному відношенні цей прийом один з найскладніших в емальерного справі. Невипадково російські майстри його освоїли лише в другій половині XVII століття, дещо пізніше емальєрів деяких зарубіжних художніх центрів. Разом з тим саме з періодом широкого використання цієї техніки збігається один з найяскравіших розквітом вітчизняного емальерного мистецтва в кінці XVII століття.
Покриття високих карбованих і литих рельєфів ускладнене тим, що при випалюванні емаль не утримується па опуклих ділянках поверхні предмета і або стікає в більш низькі частини рельєфу, або вигоряє.
Технологія роботи емалі по рельєфу має наступну послідовність. На об'ємні ділянки поверхні виробі рівним шаром наноситься кашоподібна емалева маса, з якої перед випалюванням видаляють зайву вологу фільтрувальної папером. Потім виріб поміщають у піч і витримують там до того моменту, коли емаль починає розтікатися по поверхні. Якщо після випалу утворюються ділянки оголилася металу або тріщини в емалевому покритті, на ці місця наноситься новий шар маси, після чого випал повторюється. Сувора послідовність випалу в режимі від тугоплавких до легкоплавким емалям, а також застосування найбільш якісних емалевих сплавів є важливою умовою роботи в техніці емалі по рельєфу.
ЕМАЛЬ розписні (живописні мініатюри). Емалева розпис наноситься на поверхню виробу або спеціально підготовленої пластини, покритої шарами грунтовій і покривною емалі. Перед нанесенням грунту предмет обпалюється, протравливается і сушиться. На ґрунтовий пласт наносяться, як правило, кілька шарів білої емалі. Після кожної прокладки і наступного за пий випалу поверхня вирівнюється бруском, і предмет додатково обпалюється. При підготовці пластини для мініатюрного живописного зображення емалевий шар обов'язково наноситься і на її зворотний бік. Це необхідно для того, щоб при багаторазових подальших обжигах тонкий лист металевої основи не жолобився.
Після попередньої розмітки розпис виконується спеціальними фарбами на ефірних маслах, і практично кожне нанесення нового колера супроводжується випаленням з урахуванням температури його плавлення. У заключній стадії живописне зображення іноді покривається захисним шаром Фондон.
ЕМАЛЬ З металева накладка. Відмінною рисою цього емальерного прийому є Вплавлені між шарами емалі зображень, вирізаних з фольги, а також рельєфних фігурних металевих пластин. Плоскі накладки зазвичай суцільно покриваються декількома емалевими шарами і виглядають як би плаваючими всередині прозорого склоподібного покриття, а рельєфні - карбовані або штамповані - пріплавляются лише краями, при цьому високі ділянки рельєфу підносяться над емалевої поверхнею. Виступаючі частини рельєфного зображення також іноді расцвечиваются емалями, але для цього застосовуються тільки самі легкоплавкі з них.
ВІТРАЖНЕ ЕМАЛЬ. Конструктивною основою вітражної емалі служить не металева площина, як при використанні інших емальерного прийомів, а сканів або випиляна в металевій пластині ажурна сітка. Наскрізні отвори цієї сітки заповнюються емалевої масою, і предмет обпалюється. Виникаючі після випалу просвіти знову затягуються емалевої масою і піддаються додатковому випалу. Повторюється ця операція аж до суцільного «застекления» наскрізних отворів.
Цей, що вимагає винятково високої кваліфікації і копіткої праці технічний прийом набув широкого поширення в середовищі росіян так само, як і західноєвропейських емальєрів, лише в другій половині XIX століття, хоча перші згадки про нього відносяться до епохи Відродження і навіть античному періоду.
ЕМАЛЬ «гільйоше» (ЕМАЛЬ ПО ГІЛЬОШІРОВКЕ). Особливості використання цього прийому полягають у...
