ивно-цензурні утиски Царське уряд, українська драматургія и театральне мистецтво досяглі високого уровня развития. Це сталося Завдяк подвіжніцькій творчій ДІЯЛЬНОСТІ видатних письменників и майстрів сцени.
Українська драматургія розвивается в ході Виникнення ї становлення национального театру, булу нерозрівно зв язана з ним загально інтересами. Українська драматургія спіралі на Кращі здобуткі усієї літератури, на драматургічні традиції І.П. Котляревського, Т.Г. Шевченка, на досвід передової російської драматургії. Ее розвиток нерозрівно пов'язаний Із театром, оскількі провідні драматурги були водночас організаторамі и керівнікамі театральних труп. Класики української драматургії правдиво зображалися життя та побут народу, намагаліся показати соціальні протіріччя, Які панували у суспільстві. У їхніх п єсах віражалося Співчуття до тяжкої долі трудящих, протест проти приниження людської гідності. Остаточно утвердившись на позіціях критичного реалізму, українська драматургія збагатілася десятками НОВИХ п єс, нерідко першорядної Суспільно-культурної та художньої цінності, в якіх порушуваліся Важливі проблеми життя народу, вісвітлюваліся найголовніші конфлікти того годині, змальовувалася Ціла галерея образів пореформеної доби.
Нова українська драматургія, качан Якій поклала в 1819 р. славнозвісна «Наталка Полтавка» Івана Котляревського, розвивается двома річіщамі - просвітітельсько-реалістічнім и романтичним. Іван Котляревський, Григорій Квітка-Основ'яненко, звернувши до селянського життя, показувать частку звічайної людини Головним чином у морально-етичний освітленні, торкаючи, звічайна, ї ОКРЕМЕ вопросам СОЦІАЛЬНОГО характером. Перші зразки історичної драматургії («Сава Чалий», Переяславська ніч »Миколи Костомарова,« Назар Стодоля »Тараса Шевченка) позначені романтичними прийомами у розгортанні конфліктів, моделюванні поведінкі дійовіх осіб.
Постійні переслідування українства НЕ спріялі розвитку цього літературного роду, Аджея, крім аматорського театральних труп, Упродовж багатьох десятіріч Україна НЕ мала ПРОФЕСІЙНОГО национального театру. Певне пожвавлення в розвитку сценічного мистецтва розпочінається з кінця 50-х років XIX ст., Коли в різніх регіонах України - у Немірові та Кам янці-Подільському, Чернігові, Вобрінці та Єлісаветграді, Кременчуці, Києві, Одесі - аматорські трупи раз у раз почінають віставляті п єси Українських драматургів.
Оскількі репертуар БУВ ограниченной, Самі театральні діячі змушені були братися за перо, щоб поповніті его п`єсамі на українські тими. Марко Кропивницький та Михайло Старицький вдадуться до інсценізації повістей и співаємо других письменників. їхню Рамус прикрутив самперед твори, в якіх змальовувалося життя українців - побут, звичаї, обряди, минуле народу.
Так Було прістосовано до сцени повісті Миколи Гоголя зі Збірки «Вечори на хуторі около Диканьки» и «Тараса Бульбу», Крім «Назара Стодолі», зажили сценічнім життям поеми ї балади Тараса Шевченка «Катерина», « Тополі »,« Гайдамаки »,« Тітарівна »,« Сотник »» ЦІ інсценізації поряд з п єсамі Івана Котляревського, Григорія Квітки-Основ яненка поставали орієнтіром на далі шляху розвитку национальной драматургії и театру. Слово Шевченка, Гоголя, что залунало зі сцени, злободенні соціальні й морально-етічні проблеми, Які порушуваліся в інсценізованіх творах, повнокровні характери набувалі значення естетичної норми для НОВИХ, орігінальніх п'єс українських драматургів.
Водночас Марко Кропивницький, Михайло Старицький, Іван Карпенко-Карий, Які були ентузіастамі піднесення рідного театрального мистецтва, пишуть Чимаев орігінальніх драм, комедій, водевілів, історічніх п єс, Які, пройшовші цензуру, часто ще до їх надрукування віставляються на сцені. До репертуару національніх труп залучаються драми Івана Франка, Панаса Мирного, прістосовуються до сцени ОКРЕМІ п єси других авторів, Важливі змістом, альо недостатньо вікінчені в художньому плане.
З ініціативи Марка Кропивницького та Миколи Садовського напрікінці тисячі вісімсот вісімдесят один р. в Кременчуці, Харькове, Полтав}, Киеве акторами російської трупи Григория Ашкаренка Було з успіхом поставлено кілька українських драм. А восени 1882 р, Кропивницький Створив у Єлісаветграді русский професійну трупу, до складу якої ввійшлі Марія Заньковецька, Олександра Віріна, а такоже Три брати Тобілевічі - Микола Садовський (театральний псевдонім - від дівочого прізвіща матері), Іван Карпенко-Карий (від імені батька та прізвіща улюбленого героя з Шевченкової драми «Назар Стодоля»), Панас Саксаганський (прібране имя від назви місцевої річки Саксагань) та їхня сестра Марія Садовська-Барілотті. Много зусіль для матеріального Зміцнення трупи, организации оркестру доклалися Михайло Старицький.
Зложілася трупа, - писав Франко про цею театральний колектив, - якої Укр...
