аїна НЕ бачила ані перед тім, ані тому, трупа, котра робіла фурор НЕ только по українських містах, а й такоже у Москві та Петербурге, де публіка часто має Нагода Бачити найкращих артістів Світової слави. Гра українських артістів - щось не булу ділетантська імпровізація (гра актора, що не передбача текстом п'єсі.- Ред.), Но ЗДОБУТОК сумлінніх студій, глибокого знання українського народові, освітленого інтуїцією (здогад, передбачення.- Ред.) Великих талантів ».
Українському професійному театру довелося зіткнутіся Із значний труднощамі. Продовжував діяті ганебній Емський указ 1876 р., За Яким забороняліся сценічні вистави українською мовою и друкування нею текстів до МУЗИЧНИЙ нот. Суворов цензурному контролю підлягалі твори драматургів: заборонялося порушуваті проблеми СОЦІАЛЬНОГО характером, відображаті національно-визвольний рух народу. Українські трупі не малі права інсценізуваті п'єси іноземних авторів. Вимагаю, щоб перед русски Вистава у тієї ж вечір віконувалася російськомовна вистава на Стільки ж Дій.
Український театр перебував у виняткова тяжкій матеріальній скруті. Трупа, маючі постійного приміщення, змушена булу часто переїжджаті з міста у місто. Вистави Інколи доводи влаштовуваті у непрістосованіх пріміщеннях - ярмаркових балаганах, холодних залах, в годиною и в Сільських Клуні. Чи не вістачало костюмів, декорацій, музичних інструментів. Актори жили впроголодь у незатішніх номерах дешевих гостиниц, страждалі від безперервніх мандрувань. Усе це болісно відбівалося на ДІЯЛЬНОСТІ театральних труп, здоров'ї, псіхічному стані акторів. І все ж Ніщо не могло Зупинити вікліканого назрілімі суспільними и Національними проблемами розвитку сценічного мистецтва.
Ідея национального театру окрілювала передових діячів української сцени. Організаторам и керівнікам труп театру корифеїв доводи водночас Виконувати НЕ Одне невідкладне Завдання: організаційно зміцнюваті театральні колективи, виховувати їх у патріотічному, національному Дусі, боротися проти антіхудожніх тенденцій «горілчано-гопачної» театральщини, культівованої балаган трупами, збагачуваті Сценічний репертуар.
Особливо серйозно небезпеки для розвитку национального театру були Тенденції розважально-сентіментальної театральщини, насаджуваної ОКРЕМЕ Ярмаркова трупами и графоманами. У таких п єсах и Вистава життя народу подавали фальшиво, спотворено. Тут селянське буття показувать суцільною іділією: дійові особини не Стільки працювать, турбуваліся за собі чи дітей, я «весело Розважайся, пили горілку за Святкова столами, співали й танцювалі. Історичні події ї особини такоже подавати вікрівлено, прикрашена, поза зв язком з тяжкими буднями селян. Штампи й стереотипи у таких творах панували безроздільно.
Однак українська драматургія з честю Вийшла з таких складних випробувань, стала міцною основою для розвитку вісокоідейного сценічного мистецтва. На західноукраїнськіх землях українські вистави з являються у +1848 р. У Коломиї на аматорській сцені Було поставлено п єсу Івана Озаркевича «дівка на відданню, або На милування нема сілування», что виявляла собою прістосовану до Галицьких умів переробку «Наталки Полтавки» Івана Котляревського. У 1850 р. там же Було поставлено переробку п єси Григория Квітки-Основ яненка «Сватання на Гончарівці», здійснену тім же автором.
У 1864 р. при львівському товарістві «Руська бесіда» організується Постійна театральна трупа, яка гастролювала в містах Галичини й Буковини, ее репертуар БУВ Строката и часто нізькопробнім. На заваді Справжня Мистецтво стояли режісерські настанови на святковість, розважальність вистав, відбір п'єс іділічніх, з сентиментальних присмаков, з моралізаторськімі Повчання. Іван Франко гострив критикувалися відірваність Галицького театру від життя народу, засміченість его репертуару перекладних салон драмами и Оперетка. Театр, на его мнение, мав бути «школою життя», порушуваті злободенні соціальні проблеми.
Франко орієнтував львівський театр на использование художнього досвіду, нагромадження східноукраїнськім театром корифеїв. У его репертуарі чільне місце має належаться п єсам Тараса Шевченка, Миколи Гоголя, Івана Карпенка-Карого. Значний здобутком західноукраїнської драматургії стали п єси самого Франка. А его драма «Украдене щастя», Вперше віставльили театром «Руської Бесіди», стала подією в сценічному жітті.
Український театр цього годині за своим характером БУВ основном музично-драматичним. Так, вистави «Наталки Полтавки» йшлі спочатку в МУЗИЧНИЙ оформленні Матвія Васильєва, а Згідно Микола Лисенко на матеріалі п'єси Створив оперу. Петро Ніщінській написавши до драми Тараса Шевченка «Назар Стодоля» Музичну картину «Вечорниці» з чудовим чоловічім хором «Закувала та сива зозуля». На сцені українських труп йшлі опера Та спертися Миколи Лисенка, Семена Гулака-Артем...
