я в 1949 році. І тільки для того, щоб один актор зміг зобразити всіх казкових героїв у Пригодах Буратіно режисера Троянди Йоффе, а також заспівати квартетом в фіналі цієї радіопостановки, що триває трохи більше години. Приклад - забуратіненний голос актора Миколи Литвинова, напевающий пісеньку:
" Був поліном, став хлопчиськом, -
Чудовим хлопчиною!
Це дуже добре, -
Навіть дуже добре!" ?!
Потрібно зауважити, після Пригод Буратіно цей прийом застосовувався вкрай рідко.
Музично-шумове оформлення радіовистави має гармонійно вписатися у вже готову промову: за темпом, емоціям, формою, змістом і, як висновок, драматургії.
Шуми найчастіше більш конкретні і інформативні, ніж музика, тому без праці розширюють простір, вимальовують епоху або ілюструють подія. При добре підібраних шумах ми можемо побачити у своїй уяві поїзд майже так само чітко, як якби його показали на екрані або сцені (саме тому в радиоспектаклях важливі шуми мають більший рівень гучності, ніж у повсякденному житті).
Шумові ефекти можуть бути використані в якості містка raquo ;, з'єднує ті чи інші сцени, а також для позначення проходження часіві. Від'їжджаючий автомобіль, потім, протягом декількох секунд, рівне гудіння мотора і, нарешті, пропажа звуку вдалині. Потім все посилюється шум мотора, і протягом декількох секунд він чути дуже близько; після чого машина зі скреготом зупиняється.
Шумове оформлення використовується таким чином, що дає слухачеві повне уявлення, ніби пройшов певний час.
У музичній драматургії в радиоспектаклях весь текст, включаючи мову, шуми і звукові спецефекти, існує в нерозривному зв'язку з музично-фразовим будовою. Музичні фрази часто синхронізують з мовним змістом, речовий формою, шумовими і звуковими акцентами і спецефектами. Там, де закінчується важлива думка, закінчується або починається і музична фраза або мотив.
Вся мова розділена на фрази, тому що сприйняття тексту завжди фрагментарно. З невеликих частин і складаються сцени, дії і всі художній твір ефіру в цілому. Музика підкреслює будова промови своїм початком, кінцем, динамічним виведенням або зміною однієї музики на іншу. Наприклад, відокремлює мова від автора від прямої мови raquo ;, слова оповідача від реплік персонажів, висловлювання одного героя від слів іншого, розповідь про одне явище від розповіді про інше явище, або ж, навпаки, вона об'єднує мовну або шумову сцену своєю тривалістю.
Музично-шумова структура підкреслює мовну структуру: акцентує, розфарбовує, доповнює, перехоплює, але, чи не дублює її, бо абсурдно. А між сценами музика і шуми часом стають майже самостійними формами сценарію. Цей феномен можна назвати музично-шумовими інтермедіями.
Загальна музична структура будь-якої вистави, еклектична, і також має замкнутість у вигляді повторення музичного матеріалу або ж лейтмотівізаціі. Наприклад, це частий прийом арочного оформлення, коли сцена або весь твір починається і закінчується однією музичною темою. А лейтмотиви на радіо зазвичай пов'язані з піснею і її інструментальними варіантами або ж варіаціями на неї. Особливо яскраво це виявляється в музичних постановках типу аудіомюзікла, коли мова може весь час перевтілюватися з вокалізації в мелодекламацію, а з мелодекламації в розмовну форму і назад.
Звуковий образ, який існує, насамперед, у музично-мовному жанрі, в тому числі і в радіовиставі, безсумнівно, приймає важливе участь у формуванні художнього смаку людини. Адже звуковий спектакль - це річ дуже тендітна і повітряна.
Сам жанр аудіоспектаклю може бути втілений як аудіопьеса ( театр біля мікрофона ), тобто, розіграний на кілька дійових осіб декількома акторами або одним актором, або ж розказаний (прочитаний) диктором з деякими постановочними фрагментами ( аудіокнига ). У першому випадку оповідач (текст від автора) присутня у творі підспудно, у другому випадку - він разом з музикою і шумами бере на себе одну з головних навантажень.
Але в кожному радіовиставі акторське читання з його паузами, зітханнями, інтонаціями, сумний темпів і всілякими нерівностями - Невід'ємно! Це обов'язкова риса даного жанру, саме художнього, образного, і в меншій мірі інформаційного. Хоча відомий випадок з однією з перших радіопостановок Війни світів (1938) за романом Герберта Уеллса режисера Орсона Уеллса, коли художня радіопередача викликала справжні соціальні хвилювання. У переддень свята Дня всіх святих raquo ;, тобто в Хеллоуїн raquo ;, коли прийнято лякати і розігрувати оточуючих, Уеллс зробив своєрідну пародію на радіорепортаж про нашестя марсіан (репортаж був дуже реалістичний, адже там на...
