і Е. Мендельсон (оголошений «більшовицьким» Баухауз був закритий в 1933 р). Вірні національним традиціям, англійські архітектори вміло поєднували цей принцип і новаторство навіть у такому міжнародному стилі, як функціоналізм. Так, шекспірівський Меморіальний театр в Стредфорд на Айвон (архітектор Елізабет Скотт, 1932), облицьований цеглою різних колірних градацій і оброблений в інтер'єрі різними породами дерева, при загальній композиції обсягів, характерної для архітектури функціоналізму, має романтичний і поетичний образ, вільний від якої стилізації і органічний англійської зодчеству.
У міжвоєнний період для архітектури всієї Європи характерне застосування металевих і залізобетонних каркасів, будівництво житлових будинків із збірних залізобетонних панелей. Пошук нових форм у зв'язку з новими конструктивними системами часто приводив до перебільшення ролі техніки, фетишизації технічної проблеми. Інтернаціональному стилю конструктивізму і функціоналізму Корбюзьє і Міс ван дер Рое (з «легкої руки» якого весь світ наповнений будівлями з навісними скляними стінами і плоскими дахами типу готелів" Хілтон") як би протистоїть «органічна архітектура» Ф.-Л. Райта з її акцентом на унікальність, неповторність архітектурного образу, сообразованіем зі смаком замовника, а, головне, з ідеєю проникнення будівлі в природу, в пейзаж (або, навпаки, пейзажу в будівлю. Див. Знаменітое творіння Райта «Будинок біля водоспаду», або «Будинок-водоспад» в Пенсільванії). В ім'я «ідеї безперервності» Райт закликав до відмови від ордерних принципів: від пілястр, колон, балок, карнизів, антаблементом. Іноді будівля стилизуется під природні форми: дерево, бджолиний вулик і т. Д., Бо, за думки прихильників «органічної архітектури», «біологічність» надає мальовничість, романтизм архітектурному образу.
Після Другої світової війни проблеми містобудівної практики при всій її масштабності і саме в силу цього не зменшилися, а збільшилися. У здійсненні великих і цікавих містобудівних проектів певною перепоною є приватна власність на землю. Не випадково дослідниками було справедливо помічено, що подібні проекти були втілені на території міст, майже зовсім зруйнованих війною, як, наприклад, в англійському місті Ковентрі.
Розвиток техніки в середині і особливо в другій половині XX ст. надало архітекторам надзвичайна розмаїтість практичних можливостей і художніх прийомів. Просторові залізобетонні конструкції використовуються як криві (параболи, еліпси, «висяча сідлоподібна форма» та ін.), Що створюють новий естетичний образ. Якості «попередньо напруженого» бетону дозволяють збільшувати прольоти перекриттів, що з особливим успіхом застосовується при будівництві мостів, художній образ яких в останні десятиліття найбільш яскраво відображає естетику інженерних споруд. Поєднання логічного і художнього мислення, раціоналізму і образності, можливо, ніде так не проявляється, як у транспортних спорудах (розв'язки великих міст, естакади, багатоярусні гаражі і т. П.), Хоча саме транспортна проблема в сучасних містах є і найбільш складною, і в чому невирішеною.
Створення гігантських нових міст (правда, не в Європі, а в основному в Латинській Америці, наприклад Сан-Паулу або Бразиліа в Бразилії) - свідчення високої професійної культури, художньої майстерності у вирішенні об'ємно-просторової забудови. Воно викликало до життя такі проблеми, як співвідношення вертикалей (висотних) і горизонталей (протяжних будинків); співвідношення будівель із зеленими масивами; проблеми використання матеріалів різних фактур і якості: від полегшених, начебто алюмінію і різних пластичних мас, плівкових синтетичних матеріалів, до випробуваного століттями дерева; нарешті, проблеми поліхромії, особливо важливі при стандартизації сучасного будівництва.
У сучасній архітектурі немає якого-небудь одного провідного напряму. Як і у живописців, скульпторів, графіків сучасності, у творчості архітекторів співіснують і борються тенденції новаторські і консервативні. Найбільш поширеним типом будівель громадського призначення в Західній Європі є ті (що йдуть від техніцизму Л. Міс ван дер Рое), художній образ яких можна було б визначити як «скляний паралелепіпед»: прямокутний металевий каркас з навісними скляними стінами-огорожами, які не є несучими опорами (контора фірми Тіссен в Дюссельдорфі, архітектори Г. Хентрік і Г. Петшнігг, 1957-1960).
У Німеччині спостерігається з'єднання функціоналізму з експресіонізмом та органічної архітектурою Ф. Л. Райта. Так працює в основному Ганс Шарун (Шароун). В останні роки життя шукання Шаруна зосереджені були в основному на трьох архітектурних типах: житловий будинок (житловий квартал), школа і театр, вірніше, театрально-концертне приміщення, бо, на думку майстра, саме ці три типи мають найбільший вплив на духовне життя людей. У 1956-1960 рр. в одному з кварталів Штутгарта за його про...
