загальнюючі, і індивідуальні риси героїв створюються завдяки цілого арсеналу художніх засобів і прийомів. Саме володіння драматургічної технікою, уміння створити яскраві, живі, що запам'ятовуються картини і образи складають основу майстерності художника. Основну рису особистості, яку автор вважав центральною для відповідної сценічної ролі, позначає мовець прізвище. Так, Фамусов (від лат. Fama - чутка) - людина, що залежить від громадської думки, від поговору ( Ах! Боже мій! Що стане говорити/Княгиня Марія Олексіївна! Raquo;). Чацкий (початковий варіант прізвища Чадский) - перебуває в чаду пристрасті і боротьби. Горич - похідне від горе raquo ;. Як горе, мабуть, слід розглядати його одруження і поступове перетворення з ділового офіцера в чоловіка-хлопчика raquo ;, чоловіка-Слут raquo ;. Прізвище Скалозуб свідчить як про звичку грубо насміхатися, так і про агресивність. Прізвище Репетилов (від лат. Repeto - повторюю) говорить про те, що її власник не має власної думки, а схильний повторювати чуже. Інші прізвища досить прозорі в смисловому плані. Пани ж Н. і Д. настільки безіменні, наскільки й безликі.
Важливими засобами створення образів є також вчинки персонажів, їхні погляди на існуючі життєві проблеми, мова, характеристика, дана іншим чинним особою, самохарактеристика, зіставлення героїв один з одним, іронія, сарказм. Так, якщо один з героїв йде поглянути, як тріснувся впав з коня Молчалін, грудьми або в бік raquo ;, то інший в цей же час кидається на допомогу Софії. Характери того й іншого проявляються в їхніх вчинках. Якщо за очі дається одна оцінка особистості (наприклад: ... франт-приятель; оголошений марнотратом, шибеником ... ), а в очі - інша ( ... він малий з головою; і славно пише, переводить ), то читач отримує можливість скласти уявлення як про яке характеризується, так і про характеризує. Особливо важливо простежити послідовність змін в оцінках (від, скажімо, Остер, розумний, красномовний, в друзях особливо щасливий ... до Не людина - змія raquo ;; від карбонари raquo ;, якобінець raquo ;, laquo ; вольтер'янець до божевільний ) і зрозуміти, чим викликані подібні крайнощі.
Для того щоб отримати уявлення про систему персонажів в цілому, потрібно проаналізувати взаємодія рівнів її організації - головного, другорядного, епізодичного і позасценічної. Яких героїв можна вважати головними, яких - другорядними, яких - епізодичними, залежить від їх ролі в конфлікті, в постановці проблем, в сценічній дії. Так як суспільне протистояння вибудовується, перш за все по лінії Чацький - Фамусов, а любовна інтрига грунтується переважно на взаєминах Чацького, Софії і Молчаліна, стає очевидним, що з чотирьох головних дійових осіб саме образ Чацького несе основне навантаження. Крім того, Чацкий у комедії висловлює комплекс думок, найбільш близьких автору, почасти виконуючи Классицист кую функцію резонера. Дана обставина проте жодним чином не може служити підставою для ототожнення автора з його героєм - творець завжди складніше і многомернее свого створення.
Фамусов виступає в п'єсі і як головний ідейний антипод Чацького, і як важливе дійова особа в любовну інтригу ( Що за комісія, Творець, (Бути дорослої доньки батьком! ), і як певний суспільний тип - великий чиновник, і як індивідуальний характер - то владний і прямолінійний з підлеглими, то заграє з покоївкою, то намагається напоумити і наставити на шлях істинний молодої людини, то збентежений його відповідями і кричущий на нього, то ласкавий і ніжний з дочкою, то мечущий на її адресу громи і блискавки, послужливий і ввічливий з завидним нареченим, люб'язний господар, що може, однак, сперечатися з гостями, обманутий, одночасно смішний і страждаючий у фіналі п'єси.
Ще більш складним виявляється образ Софії. Дотепна і винахідлива дівчина протиставляє своє право любити волі батька і суспільним нормам. Разом з тим вихована на французьких романах, вона саме звідти запозичує образ коханого - розумного, скромного, лицарства, але бідну людину, той образ, який вона прагне знайти в Молчалине і жорстоко обманюється. Вона зневажає грубість і невігластво Скалозуба, їй неприємно жовчний, уїдливий мову Чацького, мовця, втім, правду, і тоді вона відповідає не менш жовчно, не гидуючи мстивої брехнею. Софія, скептично відноситься до суспільства, хоча і не прагне до конфронтації з ним, виявляється тією силою, з допомогою якої суспільство завдає Чацкому найбільш болючий удар. Чи не любляча фальші, вона змушена фальшивити і ховатися і разом з тим знаходить сили дати зрозуміти Чацкому, що нею обраний Молчалін, чого, однак, Чацький відмовляється вірити. Лякатися і забувають всяку обережність при вигляді впав з коня коханого, гордо встающая на його захист, вона приходить до важкого потрясіння, опинившись свідком любовних домагань обраного нею лицаря до її ж власної покоївки. Мужньо перенісши цей удар, прийнявши провину на с...
