романи «Важкі сни» і «Творимо легенда» Ф.Сологуба, оповідання та роман «Вогняний ангел» В.Брюсова, роман А.Белого «Петербург» і твори Ремізова. Крім цих творів в якості об'єкта дослідження послужили постмодерністські тексти: «Москва - Петушки» Вен. Єрофєєва, розповіді Ю. Мамлеева і його роман «Шатуни», розповіді В.Пелевина, а також повість «Омон Ра» і романи «Життя комах», «Чапаєв і Пустота», роман Д. Липскерова «Останній сон розуму». Н.Нагорную в даних творах цікавить сфера сновидіння (онейросфера), хронотоп сновидіння. Дослідник через категорію сновидіння розглядає різноманітні лінії творчості модерністів і постмодерністів, досліджує взаємозв'язки сновидческой моделі світу авторів з їх художніми концепціями і поетикою.
Н.В. Кузьмичова в роботі «Мотив сну в поезії російських символістів: на матеріалі поезії Ф. Сологуба» досліджує функції сну в мотивно-образній системі поезії Ф. Сологуба.
Слід особливо відзначити роботу В.В. Зимнякова «Роль онейросфери в художній системі М.А. Булгакова ». Матеріалом для дослідження послужили розповіді «Записки на манжетах», «Незвичайні пригоди доктора», «Червона корона», «Китайська історія», окремі фейлетони письменника, цикл оповідань «Записки юного лікаря», повісті «Морфій», «Дияволіада», «Таємного одному », романи« Біла гвардія »,« Театральний роман »,« Майстер і Маргарита », п'єси« Дні Турбіних »,« Біг »,« Адам і Єва »,« Блаженство ». У дисертації робиться спроба на основі аналізу онейросфери у творчості М.А. Булгакова виявити особ?? ості художньої системи письменника.
Про актуальність дослідження сновидінь В.В. Зимнякова пише: «Амбівалентність сновидіння, яке може містити в собі провіденціальне сенс, прогностичну складову, спокуса і морок, в модернізмі призводить до ускладнення структури снів, формуванню філософії сну, а в постмодернізмі з його« патологічним »інтересом до анормальним станам людської психіки - до абсурдистській логіці розгортання тексту. Все це дозволяє виділити сучасним дослідникам так звану онейросферу як в модернізмі, так і в постмодерністській прозі ».
У фокус уваги дослідника потрапляють, крім того, питання співвіднесеності і функціонування оніріческіх елементів з жанровою природою творів: «Вивчення сновидінь не тільки на рівні мотивной структури (хоча вона, без сумніву, є важливою складовою аналізу твору взагалі , оскільки мотиви «репрезентують смисли і пов'язують тексти в єдине смислове простір» »), але і на рівні образної та жанрової специфіки тексту дозволяє виявити стійкі, характерні ознаки онейросфери та авторської філософії сну, що є однією зі складових художньої картини світу письменника, так як сон - явище онтологічне ».
Специфіку функціонування сновидінь у творчості М.А. Булгакова В.В. Зимнякова бачить у наступному: «Онейросфера - комплексний, поліфункціональний феномен творчості письменника. Вона дозволяє здійснювати комунікацію між світами яви і сну. Булгаков розвиває «класичні» традиції зображення сновидінь як психолого-характерологічні, сюжетно-композиційну, креативну, мнемонічну, прогностичну, ретроспективну, репрезентативну складову художньої системи письменника ».
У статті Е.Ф. Волика. «Мова і функцію сновидінь в словесному мистецтві» досліджуються загальні механізми виникнення художнього образу в сновидінні і творчість. Аналізуються функції сновидінь, вчений розділяє сновидіння на групи: характерологічні - ті які розкривають справжнє «я» героя, приховані риси характеру, проскопіческіе - ті, які пророкують майбутнє героя, найчастіше в алегоричній формі, кризові - ті, які докорінно впливають на життя людини , міняють його погляд на повсякденність.
Класифікація снів літературних героїв представлена ??в роботі М. Динник «Сон як літературний прийом». Він виділяє більше 10 різновидів сновидінь з точки зору їх сюжетоорганізующей ролі в художньому творі: сон - рамка літературного твору, сон - форма розвитку основного сюжету, сон - зав'язка і дозвіл складної колізії та інші.
Таким чином, на підставі всього вищесказаного, можна виділити кілька теоретичних проблем, з якими стикаються в даний час дослідники сновидінь в літературі: сновидіння і міф, сновидіння і творчість, сновидіння і несвідоме, сновидіння і текст, мову сновидінь, хронотоп сновидінь.
Л.М. Нюбіной в дослідженні «Поетика і прагматика мнемонічного розповіді: На матеріалі німецької літератури спогадів ХХ століття» «виявляються типологічні, концептуальні властивості мнемонічного тексту, які дозволяють виділити спогади в особливий клас текстів, також описані лінгвопоетіческіе засоби різних мовних рівнів, які беруть участь у конструюванні мнемонічного тексту. У свою чергу ці «концептуальні» властивості мнемонічного тексту визначають особливий тип розповіді - мнемонічне оповідання ». Робляться важливі спостереження над ск...
