ра, Якщо дзеркало було над каміном, то на камінну дошку ставили канделябри або жирандолі, які часто виготовляли спеціально для цієї мети, називаючи прізеркальнимі. Вони мали вигляд половини світильника, а у відображенні створювалася просторова ілюзія цілого об'єму. Того ж ефекту добивалися за допомогою прізеркальних полулюстр з кришталевим убором. Першим прикладом подібного рішення в кінці XVIII століття став інтер'єр Кутового залу Строгановского палацу в Петербурзі, оформленого за участю російського архітектора (Ф. Демерцова або А. Вороніхіна). Великі дзеркала ілюзорно подвоювали об'єм приміщення, а встановлені на них полулюстри ще більше вводили в оману, створюючи враження розміщених між колон справжніх люстр. Ефект подвоєння прізеркальних світильників широко використовувався в першій половині XIX століття. Подібні полулюстри прикрашали, наприклад, Ампірний зал в будинку І.Ф. Паскевича-Ериванське на Англійській набережній і Танцювальний зал в квартирі міністра закордонних справ К.В. Нессельроде, в будівлі Головного штабу. У приміщеннях для роботи, кабінетах, приймальнях і бібліотеках, де декоративні світлові ефекти стали б відволікати від справи, загальний джерело світла частіше воліли розсіяний, у вигляді бронзових свічкових люстр, а пізніше - люстр з карсельскімі лампами, світло яких прикривали матові кулі. У їдальні, навпаки, весь світло повинен був бути зосереджений в центрі приміщення, на столі. У XVIII столітті для цього використовували переносні світильники - жирандолі, свічники, канделябри, що висвітлювали безпосередньо місце трапези. На початку XIX століття ввійшли в моду великі сервіровочні прикраси парадного стола - Сюрте-де-табли (surtout de table), що представляли собою дзеркальні плато з бронзовим орнаментальним бортом, забезпечені не тільки вазами для квітів і фруктів, а й великими многосвечнимі канделябрами. Пізніше, над обіднім столом стали використовувати направлене світло від підвісних ламп, які так і називалися - столовими лампами. Це був світильник, що поєднував свічне освітлення з масляним (пізніше гасовим), у вигляді карсельской (гасової) лампи з емалевим абажуром, направлявшим світло вниз. Частина лампи з абажуром мала опускний механізм з декоративно оформленими блоками і противагами, за допомогою якого вона могла бути піднята або опущена. Підвісні лампи з емалевими абажурами застосовувалися також в робочих приміщеннях. Використовувалися спеціальні лампи з спрямованим світлом для більярдних столів, а також стінні розсувні лампи-бра для підсвічування картин. [3].
Технічні винаходи, нове оформлення інтер'єру чи зміна естетичних смаків, на жаль, сприяли знищенню старих світильників. Найбільше освітлювальні прилади піддавалися переробкам у зв'язку з переходом від одного типу освітлення до іншого, більш сучасному: від свічкового до масляного, потім гасовому, а потім до електричного. В результаті, до нашого часу дійшла лише відносно невелика частина старих світильників. Майже повністю втрачені ранні побутові прилади - масляні лампи XVIII століття, свічники з міді та заліза, не кажучи вже про предмети освітлення житлових покоїв допетровського часу. Походять з парадних залів палаців XVIII-XIX століть більш дорогі світильники збереглися іноді не тільки завдяки своїй красі, а й надзвичайної рідкості; як, наприклад, кришталеві люстри з музичними механізмами, що належали свого часу князю Потьомкіну (нині - в зборах Державного Ермітажу). А ось люстри зі срібла, відомі у великій кількості з описів та літературі XVII-XVIII століть, як правило, не існували довше життя одного покоління. Новий власник часто бачив у них лише велику вагу дорогоцінного металу, намагаючись швидше використати в роботу на вироби нового смаку raquo ;. Не пощастило і старим кришталеві люстри, особливо існував в середині - наприкінці XVIII століття. Їх убір у вигляді невеликих кришталевих елементів - підвісок, гірлянд, флаконів, вазочок - легко було зняти, переставити, замінити новими. Фактично при кожній наступній реставрації вигляд таких люстр змінювався. Причинами цього були не тільки малопрофесійну робота майстра-реставратора, але й вимоги замовника, який бажав мати люстру, соответствовавшую сучасному смаку. Непоправної шкоди завдали предметів цього виду мистецтва відбувалися на території Росії війни, революції, суспільні катаклізми. Багато мистецьких пам'яток потрапило з Радянської Росії в зарубіжні музеї та приватні колекції в результаті відомих продажів 1920-1930-х років. Світильник, що дійшов до нас у первозданному вигляді - річ не так вже часто зустрічається. Якщо ж він ще й перебуває на призначеному для нього спочатку місці - це рідкість. Можна назвати зовсім небагато музейних зібрань в Росії, що розташовують такими світильниками. Насамперед, це Московський музей-садиба Останкіно raquo ;, де налічується близько сотні люстр і жирандолей з кришталевим убором кінця XVIII століття. Збереглася первісна композиція і развеска кришталю дозволяють розглядати ...
