му Селі знаходилося п'ятдесят шість стінних жирандолей з шістьмастами дев'яносто шість свічками. Під час великих урочистостей ефект від цих потоків світла, що відбиваються в дзеркалах і в гладкому паркеті, блискучих на вибагливих вигинах прикрас виходив казковий. В одній великій залі і в парадних покоях, - писала газета того часу про новорічне маскараді в одному з імператорських палаців, - в панікадилах і кракштейнах горіло свічок до п'яти тисяч raquo ;. Все штори були разом спущені, і денне світло раптово був замінений блиском 1 200 свічок, які відбивалися з усіх боків в численних дзеркалах raquo ;, - згадував безпосередній учасник одного з урочистостей - французький дипломат де ла Мессельер. Втім, різьблені світильники єлизаветинського часу давали не так вже багато світла. Блискання навіть сотень свічок у приміщеннях настільки величезних розмірів, швидше за все, лише дозволяло виділити контури архітектурних прикрас, залишаючи все інше в напівтемряві. Спогади сучасників, воскрешающие в пам'яті чудові прийоми у світлих, немов вдень, залах - не більше ніж метафора. Око людини єлизаветинського часу був настільки звичний до вечірній темряві, що використання великої кількості дорогих воскових свічок здавалося надзвичайною подією. Пізніше, за царювання Катерини II, палаци Растреллі спробували доповнити новими джерелами світла. Але проблема ускладнювалася тим, що великі зали єлизаветинського часу прикрашали живописні плафони, і підвіска люстр в більшості випадків виявилася небажана. Тоді карнизи двусветних залів імператорських палаців стали використовувати для розміщення лампіонів, які представляли собою вузькі високі вази зі скла, що нагадують Тулова ліхтариків з розширюється горлом.
У кожному з них містилася одна свічка. Так як лампіони ставилися по всьому периметру стіни на невеликій відстані один від одного, то кількість свічок зростала на кілька сотень, що був вельми істотним доповненням для освітленості залу. У житлових покоях першої половини і середини XVIII століття панувала напівтемрява. Люстра на 5-6 свічок вважалася надзвичайної розкішшю. Обмежувалися використанням переносних світильників - бужуаров (низьких свічників на стійкій підставці), шандалі на 2-3 свічки, примітивних масляних ламп. Ситуація змінилася до кінця століття, коли навіть в спальнях і будуарах стали з'являтися нові великі люстри на 12, а то й на 24 свічки, до старих люстрам стали прилаштовувати додаткові свічники. У покоях першої половини XIX століття стало ще світліше. Тепер повсюдно використовували масляні кінкетние лампи у вигляді підвісних, підлогових, настінних, настільних світильників; почали застосовувати світильний газ. [2].
При вивченні старовинних зображень житлових інтер'єрів видно, як тип та розміщення освітлювальних приладів залежать від призначення приміщення. Тут явно простежується утилітарна, функціональна доцільність. Так, при свічковий і масляному освітленні, у вестибюлях, прихожих, на сходах вішали ліхтарі. Полум'я свічки або лампи було закрито склом, і протяги, звичайні для цих приміщень, не могли загасити його.
З тієї ж причини ліхтарі розміщували в галереях і коридорах. Відомий російський винахідник - самоучка І.П. Кулібін винайшов також ліхтар з увігнутим дзеркалом, за допомогою якого одною свечою висвітлив у Зимовому палаці галерею в 50 сажнів завдовжки laquo ;. У сходових прольотах використовували спеціальну підвіску на кілька поверхів з зчеплених між собою за допомогою штоків або ланцюгів ліхтарів. Зовсім іншими міркуваннями керувалися, коли вішали ліхтарі в спальнях і будуарах. Їх називали Будуарний ліхтарями, або ампли" . Скло, через яке просвічувало полум'я свічки, було чи кольорове, або молочне. Ліхтарики робили також з м'якого італійського алебастру: полум'я свічки всередині нього виявляло рельєфні прикраси, вирізані на тулове. Приглушене світло Будуарний ліхтарика створював інтимну, затишну атмосферу.
Парадні приміщення - танцювальний зал, зал для прийомів, велика їдальня - повинні були бути висвітлені не тільки максимально, але і рівномірно. Для цього традиційні люстри, повішені в центрі залу, доповнювалися стінними бра, а також торшерами, які висвітлювали темні кути залу. Такі комплекти з 3-5 люстр, як правило, різних розмірів, декількох бра і однієї або декількох пар торшерів називали гарнітурами. Їх могли виконувати в єдиному стилі, з повторюваними елементами декору. Велике значення у всі часи надавали характером освітлення. Кришталеві люстри з їх декоративної грою світла в підвісках, що створює відблиски і різнобарвне мерехтіння, вибирали для віталень і танцювальних залів. Вони чудово поєднувалися з дзеркалами, позолоченим різьбленням, блискучим паркетом, в яких всі ці кольорові відблиски посилювалися, багаторазово відбиваючись. [2].
Дзеркала в залах майже завжди поєднувалися зі світильниками, З обох сторін дзеркала поміщали б...
