лістично точно живописует не тільки самі образи, а й обстановку, в якій живуть його герої, виявляючи інтерес до деталей селянського побуту. Брейгель демонструє свою майстерність не тільки в умінні створювати образи своїх сучасників, особи яких laquo, не спотворені інтелектом raquo ;, але й використовує соковитий і теплий колорит, що підкреслює ставлення до своїх героїв. Крім жанрових полотен, Брейгель подарував світові прекрасний зимовий пейзаж Мисливці на снігу raquo ;, що став шедевром світового мистецтва пейзажу. А його відома картина Сліпі досягає символічної узагальненості і глибини в трактуванні образів, звертаючи увагу на те, що саме недосконалість роду людського, його сліпота і безвір'я серед інших недоліків ведуть до загибелі.
Відмінною рисою живопису Північного Відродження, в порівнянні з італійським, стало створення прекрасних реалістичних портретів, що належать пензлю Ян Ван Ейка, Ганса Гольбейна Молодшого, Лукаса Кранаха та інших майстрів живопису. Образ людини в портретах цих художників помітно интеллектуализируют і все більше набуває індивідуальні риси. Увага художників все частіше зосереджується на деталях: стають важливими і що представляють інтерес і обстановка (інтер'єр будинку), і одяг, і пози, і зачіски і т.д. Уточнюються і деталізуються пейзаж і жанрові сцена з повсякденного побуту. Образотворче мистецтво відобразило тенденції, які з'явилися у житті окремої людини того часу, інтереси своїх сучасників, потреби яких все більш приземлялися і вже не настільки часто їх погляд був звернений з грішної землі на небо.
Античний ідеал гармонійного і досконалого душею і тілом людини виявився для епохи Відродження багато в чому недосяжним, в той же час залишаючись дуже привабливим. Одним з парадоксів і протиріч культури цієї епохи стало те, що з одного боку, - воно прагнуло повністю відмовитися від передувала їй релігійної культури середньовіччя, а з іншого, - знову звернутися до релігії, реформуючи її у відповідності з новими суспільними потребами, новими ідеалами новонароджуваного класу буржуа. Мистецтво не могло не відобразити це протиріччя.
Культура Ренесансу з'явилася багато в чому переломним етапом всієї європейської культури. З цього часу і мистецтво і, в цілому, вся духовна культура підуть по шляху своєї десакралізації, ставлячи і вирішуючи зовсім інші завдання, ніж у попередні епохи. Це призведе до того, що радянське мистецтво і наука з часом втратять повноту духовного досвіду, яким вони володіли раніше.
.3 Архітектура епохи Відродження
Епоха Відродження (Ренесанс) в Італії охоплює XV - XVI століття. Архітектура відродження виросла в боротьбі зі старою готичної архітектурою. На зміну старим готичним конструкціям приходять нові форми, старі типи будівель витісняються новими спорудами. Завойовують свої права інші, ніж раніше архітектурно - композиційні прийоми.
Архітектура відродження в Італії може бути розділена на два основних періоди - ранній (XV століття) і зрілий (XVI століття). Для раннього періоду характерне змішання йдуть в минуле готичних форм з новими, пов'язаними з античністю. Архітектура зрілого періоду не містить вже ніяких елементів готики, орнаментальні прикраси застосовуються в меншій кількості, основна увага приділяється архітектурним ордерами, пропорціям фасадів та їх частин. Будівлі набувають монументального, величний вигляд.
Архітектура італійського зрілого Відродження зберегла кубічну форму будинку і замкнутий всередині його двір, але відмовилася від рустованої поверхні фасаду. Поряд з використанням античного мотиву римської архітектурної осередки на фасадах почали застосовуватися віконні наличники, прикрашені по сторонам невеликими напівколонами і увінчані трикутними або лучковими фронтончиками. Ці наличники рельєфно виступали на гладкій поверхні фасадної стіни.
Внутрішні приміщення палаців італійського відродження мали чітку прямокутну форму, темні дубові балкові стелі, дубові панелі і в найбільш парадних кімнатах на стінах килими - шпалери або навіть суцільну геометрізованнимі розпис, заменившую шпалери. У кімнатах встановлювалися також великі багато декоровані каміни. Меблі були дубової, досить важкою на масивних ніжках.
Головними принципами стилю італійського Відродження були симетрія планів і композицій будівель і рівномірний розподіл, розміщення на рівних інтервалах один від одного всіх елементів фасаду - вікон, колон, скульптурних деталей. Все це надавало споруди простої чіткий і гармонійний вигляд.
2. Естетичний ідеал епохи Відродження
Слово Відродження потрібно розуміти і більш широко - як небачений зліт науки і літератури, живопису й зодчества, як розквіт людського генія. Образотворче ми...
