ного філософського твори. Навіть від філософії він вже не отримував такого задоволення, як раніше. Він розумів, що життя його йшла в минуле.
Більшу частину свого життя Сухово-Кобилін присвятив театру, і до останніх днів він брав активну участь у театральному житті своїх п'єс.
Останні роки свого життя Сухово-Кобилін постійно жив у Франції, недалеко від Ніцци, дуже рідко приїжджаючи в Росію. З ним була Луїза, до того часу овдовіла і втратила свою дочку.
Помер Сухово-Кобилін в містечку Больє-сюр-Мер в 1903 році.
Таким чином, Олександр Васильович Сухово-Кобилін належить до числа видатних діячів російської літератури другої половини ХIХ століття. Драматургія сатирика займає важливе місце в історії російської класичної літератури і театру.
Картини російської дійсності тієї пори драматург описав з усією силою правди і створив зразки художньої реалістичної сатири, об'єктивно спрямованої проти пануючого ладу.
В історію літератури Сухово-Кобилін увійшов як автор трилогії «Картини минулого». Трилогія просякнута гіркотою і гнівом викриття. В образах її героїв автор з обуренням вивів на загальне осміяння найхарактерніші і найогидніші властивості промотають дворян, що пустилися в розгул і в афери чиновників.
Твори драматурга є зразком високої драматургічної майстерності.
Глава 2. Театральна доля трилогії «Картини минулого
Як вже було сказано в попередньому розділі, А. В. Сухово-Кобилін увійшов у літературу як автор трилогії «Картини минулого». «Авторство (або творчість) є здатність розвинути в собі напруженість, переповненість, надлишок електрики, заряд; цей заряд перетворити на подання або думку; думка і?? лити на папір lt; ... gt; і такий суспільний акт духу здати в касу Людства », - писав А. В. Сухово-Кобилін [8, с. 67]. Про нього дуже правильно було підмічено: «Написавши мало, він написав багато».
Кожна з п'єс, що входять в трилогію, має свою історію, починаючи з моменту написання і до сьогоднішнього дня. По-справжньому гарною п'єса стає, побувавши на сцені. І п'єси Сухово-Кобиліна пройшли цей шлях, кожна по-своєму.
У 50-і роки в репертуар театру міцно увійшла одна велика сатирична комедія - «Весілля Кречинського» Сухово-Кобиліна. Сценічний успіх «Весілля Кречинського» був виключно великий і на рідкість стійкий. Показана вперше на сцені Малого театру 28 листопада 1855 (бенефіс С.В. Шумського), ця комедія 22 грудня того ж року йде вже вдесяте, впродовж 1856 витримує двадцять і шість вистав, а в наступні п'ять років дається ще п'ятдесят і два рази [7, с. 138].
Наприкінці 50-х років разом з ослабленням цензурного гніту намітилося пожвавлення театрального репертуару. У 1856 році «Весілля Кречинського» починає завойовувати не тільки столичну, але і провінційну сцену, з успіхом ставиться в Казані, Нижньому Новгороді, Воронежі, Києві, Одесі, Харкові та в багатьох інших містах.
З невеликою перервою п'єса «Весілля Кречинського» з'являється на сцені в 1871 році, і постановки її припиняються. П'єса з'являється на сцені Театру ім. Сафонова вже в СРСР, і витримує кілька постановок в 1924, 1926 і 1940 роках.
У Олександрійському театрі (прем'єра - 7 травня 1856) комедія йшла дещо рідше, зайнявши, однак, міцне місце і на петербурзької театральної афіші.
Драматург все своє життя був дуже близький до театру, тому брав активну участь у підготовці постановок «Весілля Кречинського» в Петербурзі та Москві. Він постійно відчував свою слабкість перед свавіллям чиновників, відчував себе підслідним, тому йому було важливо через призму п'єси висловити свої погляди на сучасну йому державну машину, показати суспільству, який він насправді, а не за словами суддівських чиновників.
Блискучий успіх «Весілля Кречинського» відразу ж ставить тридцятивосьмирічного дебютанта в один ряд з класиками російської комедіографії. Сухово-Кобилін мав усі підстави сказати з глибоким задоволенням, віддаючи сім років потому на суд публіки другу свою п'єсу, «Дело», що «Кречинский» «вже сім років править службу на російській сцені, службу, яка разом є і його суд. Я дякую публіку за такий утішний для мене вирок ... »[10, с. 148].
В образі Расплюева несподівано й парадоксально повернена тема «принижених і ображених». Расплюев принижений і ображений життям до такої міри, що його вже неможливо ні принизити, ні образити. У Расплюева вгадується «маленька людина», доведений до повної втрати людської гідності та людської подоби.
Значення образів Кречинського і Расплюева - в широті сатиричного узагальнення. «Кречинский скрізь», - записує в щоденнику Сухово-Кобилін. «У сві...
