ті благоустрою та благочиння таких людей прірву», засвідчить про Расплюева Салтиков-Щедрін [7, с. 140].
Величезний успіх «Весілля Кречинського» на сцені Малого театру тим і був обумовлений, що С.В. Шумський в ролі Кречинського і П.М. Садовський у ролі Расплюева піднялися до справді сатиричного узагальнення.
І якщо в Александрінського театрі «Весілля Кречинського» «мала успіх, але зовсім не величезний" [2, с.28], то передусім це було викликано тим, що петербурзькому спектаклю не вистачало саме сили узагальнення. В.В. Самойлов грав Кречинського у властивій йому гострохарактерній манері, підкреслюючи акцентом польське походження свого героя, що зовсім не входило в наміри автора. «Самойлов, - записує Сухово-Кобилін в щоденнику, - роблячи з Кречинського поляка, втягується щосили в іноземну дикцію і тим самим віднімає у себе свободу і широчінь драматичного виконання» [9, с. 81]. Хоча роль Кречинського, за визнанням більшості критиків, належала до числа кращих створінь артиста, все ж характерність акторського рішення звузила масштаб сатиричного узагальнення. Роль Расплюева всупереч вимогам автора, призначався її А.Є. Мартинову, була віддана за наполяганням директора імператорських театрів А.М. Гедеонова посередньому акторові Ф.А. Бурдино, що не зумів піднятися до створення типового характеру. Бурдін, по відкликанню «Современника», «представляв Расплюева на суцільний карикатурі, як дурного сценічного боягуза і блазня», ніж «кинув на п'єсу неприємну тінь» [9, с. 96]. Пізніше, правда, Мартинов все ж зіграв кілька разів роль Расплюева в провінції і на Александринской сцені, але ця робота не належить до числа найбільших удач геніального артиста. Вірний гуманістичним принципам «натуральної школи», артист побачив у своєму герої насамперед жертву обставин і прагнув викликати до нього не стільки огиду, скільки співчуття. Він зіграв у Расплюева варіацію своєї головної акторської теми - «маленької людини», але не затаврував расплюевщіну.
Виділяється роль поміщика Муромського, зіграна М.С. Щепкіним, в якій актор легко і виразно передав наївне простодушність і простосердна довірливість провінційного поміщика, м'яко і ненастирливо оттенив його людські слабкості і обмеженість.
«Весілля Кречинського» ставилася в Театрі Корша (1889, 1895, 1911) та ін. «Весіллям Кречинського» у виконанні трупи Є. В. Лаврова завершив свій перший сезон постійний російський театр в Ризі. Ролі Кречинського і Расплюева були популярні в гастрольному репертуарі. У травні 1900 в Ярославлі, в честь 150-річчя російського театру, була дана «Весілля Кречинського» з артистами Александрінського театру - К. А. Варламова (Муромський), Рикалова (Атуева), А. П. Ленського (Кречинский), В. Н. Давидова (Расплюев) та ін.
У СРСР п'єса міцно закріпила свої позиції на сценах різних театрів, у тому числі Самарському, Горьківському, Куйбишевському, театрах Москви та Ленінграда та багатьох інших. У ленінградському Театрі ім. Мейєрхольда відбулася прем'єра «Весілля Кречинського» в 1933 році.
У 2005 році відбулася прем'єра п'єси в Новосибірському театрі Глобус. А в жовтні 2012 року п'єса була вперше поставлена ??в Іркутському музичному театрі імені М. М. Загурського.
Комедія «Весілля Кречинського» з успіхом увійшла в історію зарубіжних театрів. У 1887 році вона була поставлена ??в російській посольстві в Константинополі. У 1902 році з'явилася на сцені театру «Ренесанс» в Парижі. А в 1954 році відбулася прем'єра в Браільском театрі в Румунії.
Першою комедії Сухово-Кобиліна пощастило: вона встигла прорватися на сцену у вельми нетривалий період деякого ослаблення гніту драматичної цензури в самому початку царювання Олександра II.
У дні прем'єри «Весілля Кречинського» не тільки глядачі, але й сам драматург ще не знав, що у цій комедії буде продовження і що вона стане першою частиною трилогії, але розв'язка «Весілля Кречинського», залишаючи нерозв'язаним основну драматичну колізію комедії, була точно так само чревата «Справою», як і розв'язка «справи» була чревата «Смертю Тарєлкіна». Однак сценічна доля двох останніх частин трилогії склалася далеко не так щасливо, як доля «Весілля Кречинського».
Крім найвідомішої «Весілля Кречинського», Сухово-Кобиліна в 1860-і роки були написані дві інші частини трилогії - «Дело» і «Смерть Тарєлкіна». Ці сатиричні шедеври величезною викривальної сили театральна цензура до постановки довгий час не допускала. «Яка доля прожити 75 років і не могти справити на сцену трьох п'єс ... Одягати намордник на людину, якій бог дав здатність говорити, під приводом, що його сатира на зло, порок може призвести здригання, коли здригання про зло і є вища форма моральності» , - з гіркотою писав драматург в 1892 році [10, с. 234].
Комедія Сухово-Кобиліна «...
