ю можуть не збігатися (зіставлення фактів реальної біографії і біографії художньої). Біографи Лермонтова не сумніваються що «я» вірші та М.Ю. Лермонтов - одне і те ж обличчя. Однак якщо вдаватися в деталі, можна побачити деякі факти які не збігаються з реальними фактами життя Лермонтова.
На прикладі поезії Некрасова, Корман Б.О. визначає ліричного героя наступним чином: «Ліричний герой у Некрасова був вражаюче нов насамперед, по своїй біографії і долі. lt; ... gt; Герой Некрасова самотній. Мотив самотності, з'явившись буквально в перших віршах зрілої пори, в середині сорокових років, стає надалі одним з найстійкіших »(Корман; с. 82).
З усього вище сказаного можна зробити висновок: в ліричному творі з одного боку автор відображає самого себе, свої почуття, емоції у своєму ліричному герої. Ліричний герой, в більшості випадків, є прямим передавальним самого поета чи письменника. Почуття ліричного героя описуються досить докладно, що читач сам відчуває почуття, які відчувають героєм. З іншого боку, ліричний герой є образом епохи (способом життя людей) передаваний автором. У даному значенні автор не завжди підтримує свого героя, і навіть іноді, засуджує його, показуючи читачеві чого не потрібно слідувати.
Для розкриття суб'єктно-об'єктних відносин в літературознавстві крім терміна «ліричний герой» важливий такий термін, як «ліричний адресат - герой ліричного твору, до якого спрямовані роздуми і почуттіва автора (структурно це виражено у формі звернення або послання). Саме таким чином викликані авторські переживання, зафіксовані у творі. Про його погляди, симпатіях і антипатіях, ставленні до навколишнього світу ми дізнаємося з того, як він оцінює змальовувану особистість »(Кіров; с. 1).
Згідно Рубцова Н., ліричний адресат є формою вираження авторської свідомості в ліриці. Автор, за допомогою ліричного адресата, висловлює свої переконання, свою точку зору. Ще однією формою вираження авторської свідомості в ліриці є ліричний персонаж.
«Ліричний персонаж - герой рольової лірики, де автор, подібно акторові, грає ту чи іншу роль, перевтілюючись в іншу людину. Поет виступає від імені цієї людини, висловлюючи його думки, почуття, переживання. Об'єктом ліричного зображення стає тут не автор, а герой, заміщає його і що перетворюється на суб'єкт ліричного оповідання. Ліричний персонаж відділяється від автора, часто не збігається з його життєвим виглядом, хоча іноді і виявляє подібні, в рідкісних випадках двоїсті риси (образ-двійник) »(Кіров; с. 1).
Таким чином, ліричний герой (персонаж, адресат) є голосом автора (поета). Він є тим самим суб'єктом, який хоче донести до об'єкта (тобто читача.) Свої міркування, роздуми, ідеї. Так і Маяковський, звертаючись до суспільства зі своїми ідеями, вимагає і просить, щоб його почули. І страждає, бо залишається не зрозумілим і не почутим.
У його творчості можна знайти не мало прикладів, де Маяковський критично висловлює своє ставлення до суспільства і закликає почути себе. У наступному розділі представлений аналіз віршів В.В. Маяковського «А ви могли б?», «Послухайте!», «Нате!».
2. Суб'єктно-об'єктні відносини в ранній ліриці Маяковського
маяковский лірика персонаж художній
У теоретичній главі було сформульовано поняття суб'єктно-об'єктних відносин в психологічному і філософському ключі. Тепер належить розібрати суб'єктно-об'єктні відносини в літературознавстві.
Для проведення аналізу суб'єктно-об'єктних відносин розглянемо вірші з ранньої лірики Маяковського В.В.
На думку І.В. Фадєєвої, агресія і зневага Маяковського до читача, передбачає не тільки демонстрацію «себе-творця», але з'являється стратегія, спрямована на «перетворення читача в ідеального адресата, тобто самого Автора »(Фадєєва; с. 14). Але, не дивлячись на те, що проявляються «отеческие ноти по відношенню до читача» (Фадєєва; с. 14), метою, все ж, є наступна думка: «показати і довести пріоритет творчості в його чистому вигляді над усіма іншими цінностями як« псевдоцінностями ». Незалежно від авторської тональності звернення до читача (прямого чи непрямого) автор завжди пропонує лише себе самого. Відбувається звільнення «Я» автора від усіх проекцій зовнішнього світу »(Фадєєва; с. 14).
І.В. Фадєєва, в поемах Маяковського виділяє прийом «балансування між суб'єктом і об'єктом. lt; ... gt; Герой Маяковського завжди роздвоєний між полярними точками 1) немислимою етичної висоти заради блага всього людства і 2) самодостатньою гіперболічної суб'єктивності заради неї самої »(Фадєєва; с. 14).
Т.С. Круглова у своїй науковій статті писала про складність опозицій в поезії Маяковського. «З одного боку -« кличи », адресовані духовним однодумця...
