Полягає своєрідність его романтизму, недаремно его називали раціоналістом у романтізмі.
У оповіданні «Маятник и провалля» По досліджує почуття жаху, что охопіло душу героя, и здатність розуму мислити, Дивлячись в лица смерти. Душа героя жахнув від сутички зі світом, в якому для неї, душі, немає місця, но розум наполеглива шукає вихід даже з явно безнадійного становища. Людина может мислити й мусіть це делать. Щасливий Кінець цього оповідання - це нагорода розуму людини. Героя врятувать від смерти и катувань інквізіції французькі війська, что увійшлі в місто. Альо Якби НЕ его здатність раціонально мислити, то ВІН загінув бі від катувань або від страшного маятника, або впавши бі у провалля. Раціоналістічне спрямування романтизму По ще яскравіше віявілося в «логічніх» оповіданнях, что започаткувалі детективного жанру. У оповіданні «Золотий жук» Розповідь ведеться Від першої особини, ім я якої автор не назіває, того что оповідач уособлює Типове мислення, властіве більшості людей. Головний герой - Вільям Легран - Мислі НЕ засмічено, автор наділяє его Видатний логічнімі здібностямі. Є. За цікавить людина, процес ее мислення, возможности розуму. Оповідач и Легран стали свідкамі однієї и тієї ж події. Альо оповідач не звернув Рамус на деякі дрібниці, что допомоглі Леграну Розкрити Таємницю піратського скарбу. Таким чином, своєрідність романтизму Е. По Полягає в усвідомленні сили емоційного впліву слова, художнього твору на читача. Усвідомівші це, По прагнем підкоріті Цю силу, розрахуваті ее, спрямуваті ее посібників художньої віразності. Романтичні герої Е. По, На Відміну Від більшості подібніх героїв того годині, живуть у реальному, сучасности авторові мире. Їх романтична вінятковість прихована в їх внутрішньому мире, в їх можливости відчуваті ї мислити.
РОЗДІЛ 2. стилістичні ОСОБЛИВОСТІ лірики
За критикувалися за Схильність до формалізму, механістічності, оскількі Головною метою поєта Було збереження єдності и цілісності художнього враження, что полягають в гармонії змісту и форму, причому Последний співає пріділяв НЕ менше уваги.
ВІН послідовно відстоював свою тезу про необходимость глібокої, поетапної и методичної роботи над віршем на протівагу розхожій думці про том, что вірші створюються в поріві високого Божевілля .
Мета роботи Є. За пролягав в тому, щоб «незаперечно довести, что жоден з моментів в его (вірші) НЕ может бутівіднесеній за рахунок віпадковості або інтуїції».
Е. За часто повторював, что частка поезії - втілюваті прекрасне. Під прекрасним ВІН МАВ на увазі порядок, відповідність и гармонію. Всяка діспропорція, відсутність почуття Міри, в тому чіслі и пафос, Їм відкідаліся.
Любов до гармонії и відраза до хаосу, вважаться Е.По, були даровані людіні самою природою. У его Віршах панує пропорція, тотожність, повтор, причому ритм, рима, розмір и рядок - лишь форма вираженість Ідеї рівності.
Художнє враження (або ефект raquo ;, як визначавши его По), на его мнение, винне Було помочь чітачеві осягнути Щось невімовне, піднятіся над тліннім світом - у Цьом розкрівається пріналежність По до пізнього романтизму.
«Ефект» - наріжній камінь поетики Едгара По. Йому підпорядковані всі елементи твору, починаючі від тими, сюжетом, до формальних моментів, як ОБСЯГИ вірша, строфіка, рітмічна структура, использование метафор и т. П. Все має працювати на повновладно господаря, а господарем є «ефект», тобто концентрованій емоційній Вплив вірша на читача.
Порозглядає віршованій твір НЕ як об'єкт інтелектуального чі емоційного Освоєння, но як свого роду засіб магічного впліву або месмерічного навіювання.
Х. Оден у своєму есе про життя і творчість американського класика стверджує, что Ніхто з сучасніків Едгара По «Не згаяв Стільки ЕНЕРГІЇ и таланту на ті, щоб ... знати закони просодії и не допускаті помилок у звуковому ладі вірша».
Таким чином, Цілком логічнім и обґрунтованим Видається тверджень про том, что до числа найбільш Яскрава особливую лірики Едгара По відносіться ее музікальність. Поезія - створення прекрасного помощью ритму, - Стверджував ВІН. [13] Дійсно, По розглядав звукову організацію вірша як способ создания емоційного підтексту.
Саме хімерні, точно вівірені поєднання рітмічніх ходів и алітерацій, синтаксичними Паралельні конструкції и рефреном дозволяють добитися Бажанов ЕФЕКТ, ЕФЕКТ месмерічного одкровення (theforceofmonotone. [2]
Як вказує Г.М. Фрідлендер у статті Про деякі проблеми поетики сегодня - «Читаючи (або слухаючі) вірш, читач одночасно спріймає его логічний Зміст и магію его поетичного мовлення - відчуває різне: що змінюються відтінкі его ритму, его мови и вірша, Які знаходять...
