ні фарби перетирають по кілька разів, в залежності від величини зазору між валами, ступеня дисперсності пігменту, в'язкості барвистою пасти, числа оборотів валів і природи пігменту.
Для отримання тонкотертой і нормальної пастозности фарби треба застосовувати пігменти добре подрібнені і до перетирання на краскотерках ретельно перемішати з певною кількістю сполучної речовини. Не рекомендується допускати розігрівання валів і зайвих Перетираючи, тому що при цьому барвиста паста стає занадто вузький і тягучою і може змінювати відтінок.
Істотним недоліком фарботерних машин є металевий ніж: від тертя об вал він стирається і металевим пилом забруднює фарбу, сильно змінює колір сірковмісних фарб, наприклад, кадмієвих, особливо світлих тонів. Іноді спостерігається відновлення металів, наприклад, в кіноварі.
При виробництві художніх фарб вся апаратура фарборозтирочні цеху повинна бути особливо чистою і добре відмита від попередньої фарби. Перетерті барвисті ласти фасують в тюбики на спеціальних тюбонабівочних машинах. Тюбики готують зі свинцю, покриваючи всередині і зовні шаром олова. Тюбики чисто олов'яні найбільш бажані, оскільки олово не робить шкідливої ??дії на фарби.
У свинцевих ж тюбиках свинець дуже часто недостатньо захищений шаром олова і при зіткненні з пастою може змінити її колір в негативному напрямку.
Художні олійні фарби виробляються в густотертая вигляді; зміст сполучного в фарбі коливається залежно від Маслоємність пігменту.
Кількість масла, необхідне для отримання однорідної барвистою п?? сти нормальної пастозности називається Маслоємність.
Кожне барвник вимагає певної кількості сполучного, тому довільне збільшення або зменшення його вмісту в готової фарбі чинить негативний вплив на живопис: при надлишку масла барвистий шар повільно сохне, а при недоліку - утворює тендітну плівку.
Маслоємність художніх фарб залежить від багатьох факторів і насамперед від здатності пігментів смачиваться маслом. Хороша барвиста паста виходить при Перетираючи в тому випадку, якщо навколо частинок пігменту масло утворює поверхневий шар рідини - оболонку (масляну плівку). Частинки пігменту як би притягують до себе деяку частину молекул масла і утворюють біля частинок рідинну масляну оболонку.
Пігмент тим краще змочується сполучною, чим більше сили зчеплення між частинками пігменту і масла і чим менше притягання між молекулами масла (т. е. чим нижче їх поверхневий натяг). Рідина з меншим поверхневим натягом краще змочує тверді речовини.
Якщо на чисту скляну пластинку налити краплю води, то крапля розтечеться по платівці, бо поверхневі сили зчеплення скла притягують воду і це зчеплення перевершує сили зчеплення між молекулами води.
Краплі ртуті мають сили притягання між молекулами більше, ніж сила притягання між склом і ртуттю, тому ртуть приймає правильну сферичну форму, Вода, налита на скло, змащене маслом, збирається в круглі крапельки.
Всі пігменти змочуються маслом, але різною мірою, бо змочуваність залежить від природи речовини. Якщо зв'язок не змочує даний пігмент, то він не утворює нормальної пасти. Якщо крапля добре розтікається на поверхні того чи іншого матеріалу, то, отже, сполучна змочує даний матеріал. Полярні пігменти змочуються добре полярними сполучними, а неполярні пігменти 'неполярними сполучними (масло). У полярних речовинах молекули прагнуть зайняти таке положення до молекул інших речовин, в якому позитивні і негативні заряди займають крайні положення - полюси. У силу цього полярні молекули різних речовин здатні притягатися і з'єднуватися між собою. [1]
Щоб отримати гарну, однорідну, нормальної консистенції пасту художніх фарб, треба пігмент (смачивающийся маслом) ретельно подрібнити і перетерти зі сполучною так, щоб частинки пігменту були тісно оточені плівкою масла інакше порошок буде збиратися в грудки.
Присутність сторонніх речовин в маслі і пігменті, а також введення поверхнево-активних речовин сильно змінює змочуваність фарбувальних речовин. Жирні кислоти, віск, стеарати алюмінію або цинку, 'гідрат окису алюмінію, палена магнезія і смоли підвищують смачивающую здатність пігментів. Для поліпшення змочуваності можна вводити алізаринове масло.
Жирні кислоти покращують пастозність фарби, а з такими пігментами, як сажа і краплак (антиоксиданти), утворюють при висиханні більш еластичну плівку. З пігментами ж основного характеру - свинцевими і цинковими білилами - надлишок жирних кислот може викликати утворення сполук типу олеатом (мив) і нестійкий барвистий шар.
Бджолиний віск також підсилює змочуваність і покращує пастозність фарб, за умови введення його не більше 5%, бо надли...
