позиції для кожного телеканалу, обговорює його з телеканалом, а потім спільно з ним втілює проект. Генеральний директор каналу «РБК», в минулому перший заступник гендиректора телеканалу «Росія» Олександр Любимов вказує, що технологія виробництва телесеріалу передбачає спільну роботу телеканалу і компанії-виробника: виробник створює продукт, а канали постачають дані про аудиторію. [15] Основними дійовими особами в процесі створенні сучасного російського серіалу є продюсер, сценарист, режисер, актори і глядач. [5]
На думку продюсера кінокомпанії «СТВ» Сергія Сельянова, процес серіального виробництва став у Росії продюсерським - НЕ режисер несе ідею продюсеру, а продюсер під власну ідею шукає режисера. [20] При цьому популярність сюжетів, за словами глави «Амедіа» Олександра Акопова, хоча і схильна моді, але «сюжети актуальні завжди і все». [19] На практиці справа виявляється не в кількості сюжетів, а в їх змісту, якості. Так, у роботі телеканалу «Росія» постійно знаходяться 2-3 тисячі ідей, з них оригінальними, за словами Олександра Любімова, виявляються близько 20. [15] Телеканал СТС щорічно розглядає близько 300-500 сценаріїв серіалів всіх жанрів. Для порівняння, в Голлівуд щорічно надходить близько 10 тис. Нових серіальних сценаріїв, причому до стадії прочитування доходить лише близько тисячі.
Основною проблемою для сценаристів стали необхідні продюсерами стислі терміни підготовки сценаріїв, що породило спрощенство - продюсери бажають і отримують більш прості, більш «сірі», за висловом сценариста і режисера Михайла Угарова («Черчілль», «Любов на районі »), тексти. [14] Для порівняння, в США, як розповідає виконавчий продюсер СТС Костянтин Наумочкін, пілотні сце?? арії пишуться 2-3 місяці за круглим столом кількома авторами, з обговоренням всіх деталей. [10] У Росії один автор пише сценарії для 2-3 телепроектів, на додаток підробляючи редакторством, веденням блогів і написанням статей для ЗМІ.
Інша проблема для сценариста - фактичне завершення своєї роботи над фільмом після здачі готового сценарію, в той час як, наприклад, в США драматург контролює ідею аж до завершення знімального процесу, що і народжує детальну скрупульозність, а як наслідок - і досить високу якість телесеріалу.
Сучасні режисери телесеріалів професійні з погляду технології створення фільму, але, на думку продюсера Сергія Сельянова, їм не вистачає життєвого досвіду. [14] Серіал, на думку сценариста Олени Гремін («Петербурзькі таємниці», «Тридцятирічні»), більше схожий на театр. [21] Якщо в кіно можна знімати епізоди в будь-якій послідовності, то в серіалі так не відбувається. А відповідно до американською моделлю зйомки телесеріал взагалі може зніматися паралельно з ефіром. Так, наприклад, знімалася «Бідна Настя». Починаючи зі студентства у ВДІКу, молодих режисерів починають залучати до зйомок серіалів, і що погоджуються на це молоді люди стають успішними професіоналами-технологами, проте вже не здатні стати режисерами ігрового художнього кіно. [19]
На відміну від кіно, в телефільмах глядач шукає насамперед звичні особи, конкретних знайомих акторів, тому в серіали запрошують тих, хто вже став відомим і улюбленим лицедієм. Однак у силу того, що в Росії немає поділу (і, відповідно, навчання) професій кіно- і телеактор, багато виконавців відчувають незадоволеність від гри в телесеріалах. Щоб запобігти спричинюється потокової зйомкою професійну вихолощений і, в кінцевому підсумку, творчу загибель, багато кіноактори або відразу відмовляються зніматися в телесеріалах, або знаходять в собі сили вчасно зупинитися.
Аудиторія кожного серіалу конкретна, її можна описати і виміряти. Як правило, кожен серіал орієнтований на соціальну групу глядачів певної статі, віку, роду занять, стилю життя. Глядач повинен легко - частково або більш-менш повно - ототожнювати себе з героями серіалу, в свою чергу являющими собою типового стереотипного глядача, учасника цільової аудиторії. Аудиторію, глядача придумують собі продюсер разом з телеканалом. З досвіду Олександра Акопова, створення іміджу глядацької аудиторії являє собою творчий процес, результат якого виражається одним словом - «потрапив» або «не потрапив». [19]
Таким чином, ми докладно вивчили, що являють собою програми і серіали, чому такий жанр знаходить відгук у масової аудиторії, і з яких причин серіал може стати успішним і отримати великі рейтинги і серйозні нагороди, а в інших випадках серіал може здатися глядачеві важкотравним твором, не вартим уваги.
2. Аналіз діяльності ЗАТ «Мережа телевізійних станцій»
.1 Аналіз зміни контенту ЗАТ «Мережа телевізійних станцій»
ЗАТ «Мережа телевізійних станцій» була заснована 1 грудня 1996 року. Основний вид діяльності - випуск в ефір...
