графію В. Маяковський. Ці течії також носили певний наліт романтизму і, кожне по своєму, розвивали традиції символізму.
Пошук нових художніх форм і шляхів розвитку літератури супроводжувався запеклими суперечками. Запитання про те, як назвати нові течії і охарактеризувати їх суть широко дискутувалися в пресі. З цього приводу існували різні точки зору: їх називали модерністами (від фр. Modern - новий, новітній) або декадентами (від фр. Decadence - занепад). Всі ці нові течії були дуже суперечливі, справжня творчість і шукання з'єднувалися в них найчастіше з наслідуванням і модою. Сучасники відзначали, що занадто багато раптом перетворилися на естетів, містиків, окультистів, зневажали етику, зневажливо ставилися до науки.
Живопис
Найбільшим російським художником став В.А. Сєров. Його портрети - вершина цього жанру в мистецтві XIX - початку XX в., як би підсумок його попередньої історії. Для них властивий глибокий внутрішній психологізм, складна і гармонійна гра кольорів і рефлексів, композиційна цілісність (портрети "Дівчинка з персиками", "Дівчина, освітлена сонцем ", К. Коровіна, 3. Юсуповій, М.Н. Єрмолової, О.К. Орлової та ін.) Займався майстер також і пейзажами, і жанровими, і історичними сюжетами.
І все ж на рубежі століть не соціальні проблеми і не історичні особистості стояли в центрі уваги художників. Пошуки у сфері живопису набувають особливої інтенсивність. Багато майстрів звертаються до символізму, мистецтву, закономірно розвивався в той складний, неоднозначний час, мистецтву, "харчується фантазією ". Звідси їх інтерес до минулого, казковому, легендарному, до древнім релігій і культур, до містики; їхні твори рясніють натяками, іносказаннями, символами.
Це можна спостерігати на прикладі творчості М.А. Врубеля. Світ його картин проникнуть фантастично-казковими образами, часто драматичними, неспокійний ("Демон сидячий ", 1890). Для творів М.В. Нестерова характерні релігійно-моральні шукання ("Бачення юнакові Варфоломія"). Давньоруські мотиви цікаво переломлюються в полотнах В.М. Васнєцова, Н.К. Реріха, І.Я. Білібіна. Прихильником імпресіонізму в російського живопису виступає К.А. Коровін ("У балкона", портрет Ф.І. Шаляпіна). p> Нові естетичні принципи були проголошені у програмі художників, що об'єдналися в кінці 90-х рр.. до групи "Світ мистецтва", що проіснувала з перервами до 1924 р. Ним претили одно і академічна схильність, і деяка прямолінійність і повчальність передвижників. Мирискусников проголосили принцип автономності мистецтва від життя і свободу творчості художника. Вони захоплено осягали як російське мистецтво XVIII століття, так і новітні західноєвропейські течії, шукали нові шляхи в образотворчому мистецтві. До старшому поколінню групи належали О.М. Бенуа, К.А. Сомов, Л.С. Бакст, О.Є. Лансере, а також С.П. Дягілєв, меценат, організатор "Російських сезонів" у Парижі, який чимало сприяв відкриттю виставок "Світу мистецтва".
У групу входили художники різних стилів і окладу. Ймовірно, єдиною рисою, об'єднувала їх, було прагнення до вишуканості, декоративності, стилізованому сприйняттю минулого. Ось чому з "Світом мистецтва", крім уже названих імен, були пов'язані М. Реріх і В. Сєров, Ф.
Малявін і М. Врубель, Б. Кустодієв та З. Серебрякова. Мирискусников створювали не тільки цікаві та значні станкові твори. Вони були авторами чудових ілюстрацій (А. Бенуа, "Мідний вершник" А.С. Пушкіна; І. Білібін, "Русские сказки"; Є. Лансере, "Хаджі Мурат" Л.Н. Толстого), оформляли театральні вистави Художнього театру і "Російських сезонів ". Їм належать теоретичні роботи з історії образотворчого мистецтва і архітектури (О.М. Бенуа, І. Е. Грабар). Що випускається об'єднанням з 1899 по 1904 рр.. однойменний журнал відіграв важливу освітню роль. У 1910-x рр.. з'являються різні напрямки російського авангарду. Художники "Бубновий валета "," пінгвін хвіст "," Мішені ", кубофутурісти, супрематистів, прагнучи до нової живописної виразності, експериментували в області кольору і форми, використовували досвід Сезанна, і кубістів (П.П. Кончаловський, І.І. Машков, А.В. Лентулов, М.Ф. Ларіонов). Ідеї вЂ‹вЂ‹абстракціонізму знайшли вираження у роботах В.В. Кандинського та К.С. Малевича. br/>
Театр і музика
Величезну роль у культурному житті Росії продовжує грати театр. Як і для літератури, для театрального життя цього періоду характерні пошуки "нової видовищності", боротьба різних ідей і напрямів. Новий імпульс розвитку цього виду мистецтва був даний в 1883 р., коли перестала існувати восьмидесятилітня монополія імператорських театрів, вони стали доступні для благодійності та підприємництва. Дана обставина, а також творчі пошуки майстрів драматургії зумовили поворот на краще.
Найважливішим подією кінця XIX в. стало відкриття в 1898 р. Художнього театру в Москві. Його засновниками були К.С. Станіславський і В.І. Немирович-Данченко - найбільші театрал...
