ьні режисери і теоретики. Вони зуміли згуртувати талановиту трупу, в яку входили О.Л. Кніппер, В.І. Качалов, І. М. Москвін, Л.М. Леонідов та ін Значення підстави МХТ полягало в тому, що він став остаточним етапом формування реалістичної школи акторської майстерності, а також у тому, що на сцені театру давалися п'єси сучасного репертуару, настільки близького московської публіці, більш демократично налаштованої, ніж петербурзька. Потрібно надати, що діяльність Художнього театру оцінювалася неоднозначно. Причому негативно ставилися до його програмі і представники консервативних кіл, і нових літературних течій, наприклад, В.Я. Брюсов. p> Починають працювати й інші приватні театри. З них варто виділити відкрився в 1904 р. у Петербурзі театр В.Ф. Коміссаржевської, найцікавішій актриси, яка вписала яскраві сторінки в історію російського мистецтва. Головним режисером її театру був В.З. Мейєрхольд. Видний актор і режисер Ю.М. Юр'єв працював в імператорському Олександрійському театрі. Він грав роль Арбеніна у власній постановці лермонтовського "Маскараду" навіть у вечір Жовтневого збройного повстання. На принципах "нової театральності" в 1914 р. в Москві виникає Камерний театр, керівником якого був талановитий режисер Е. Таїров. З великої кількості подібних колективів цей був найбільш великим і стійким і проіснував до 30-хгг. Слід зазначити величезне число відкрилися на рубежі століть театральних кабаре, з яких найбільш відомими були "Бродячий собака" і "Летюча миша", що стали центрами літературної та духовного життя столиці. У музичному театрі тон задавали імператорський Маріїнський і Великий в Москві, але також були й приватні оперні трупи, серед яких особливо популярною була московська Приватна опера, заснована в 1885 р. відомим підприємцем і меценатом Савою Мамонтовим. Тут у 1896-1899 рр.. співав Ф.І. Шаляпін. Коли він знову повернувся в Маріїнський театр, то на його вистави важко було потрапити. "Як відомо, легше домогтися Конституції, ніж квитків на вистави Маріїнського театру ", - писали в газетах. Найвизначнішими представниками російської вокальної школи були Л.В. Собінов і Н.В. Нежданова. p> Всесвітньо відомим стає російський балет. Яскравими представниками вітчизняної школи класичного танцю були М.Ф. Кшесинская і А.П. Павлова, В.В. Ніжинський і М.І. Фокін. Організовані С.П. Дягілєвим в 1907-1914 рр.. в Парижі і Лондоні "Російські сезони "- виступи балетних і оперних зірок - стали воістину тріумфом мистецтва Росії. Дягілєв відкрив публіці композитора І. Стравінського. На його музику поставили балет "Жар-птиця", "Петрушка", "Весна священна ". Всього до початку першої світової війни було показано 22 балету і 10 опер. За словами Дягілєва, "мирискусников" вдалося "возвеличити російське мистецтво на Заході ".
Російська музика початку XX в. в цілому переживає підйом. Основним її джерелом і особливістю, як у попередній період, продовжує залишатися народність. У скарбницю світової культури увійшли твори оперного жанру (Н.А. Римський-Корсаков), симфонічної та кам'яної музики (С.Н. Рахманінов, А.К. Глазунов, А.М Скрябін, Р.М. Глієр та ін.) br/>
Кінематограф
У ті ж роки робить свої перші кроки і російська кінематограф. У 1908 р. вийшов перший вітчизняний ігровий фільм "Стенька Разін", а всього до 1917 р. їх було випущено близько 2 тисяч. Зірками дореволюційного російського кіно вважалася Віра Холодна та Іван Мозжухін. Однією з нових рис культурного життя Росії рубежу століть стає меценатство. Меценати активно допомагали розвитку освіти (так, московський підприємець Шелапутін передав 0,5 млн. рублів на створення учительської семінарії) і науки (відомий фабрикант Рябушинський фінансував Камчатська експедицію). Детально підтримували меценати і сферу мистецтва. В якості прикладів можна навести вже знайому нам приватну оперу С. Мамонтова, історію створення МХТ і Третьяковської галереї. br/>
Архітектура
У 1890-1900 р.р. в російській архітектурі з'являються нові течії - модерн і неокласицизм. Якщо перший проник до Росії з Заходу, то другий був чисто національним явищем. Модерн зародився як противагу панувала тоді еклектиці, і основним його ознакою стало прагнення до нових форм: замість застосування історичних стилів була зроблена спроба створити абсолютно нову декоративну систему і очистити від еклектичних нашарувань конструктивну основу будівлі. Вперше в будівництво широко увійшли залізобетон, скло, метал, кераміка. Зовнішня декоративність будівель досягалася при використанні різнокольорових матеріалів, рельєфів і фантастичних орнаментів на фасадах. До цього додавалися плавні, текучі лінії віконних рам, прикраси вестибюлів і внутрішніх сходів у вигляді витких рослин з металу.
У Петербурзі в новому стилі працювали Ф. Лидваль і М. Лялевич (перший побудував готель "Асторія" в 1908 р. і Азовсько-Донський банк в 1907 р., другий - будівля торгової фірми "Мертенс"). Прогресивний початок, яке ніс у собі моде...
