гом. Спробу дати узагальнений образ стада оленів можна спостерігати на кістяний платівці з мерії в Тейжа (Франція) засобами гравіювання, крайні фігури тварин зроблені повністю - стадо дано у вигляді перспективно зменшуються голів, рогів і рисками намічених ліній ніг, що народжує враження множинності.
На камені з печери Лімейль (Франція) занесена не тільки стадо, а й повадки кожного оленя. У кістяний платівці з грота Лорте (верхній палеоліт, мадленской період, Франція) показані олені, що переходять в брід річку. Невелика поверхню прикрашеного гравіюванням предмета зумовила пошуки компактного композиційного розташування фігур на площині; тут зроблена спроба відтворити пейзажну середу - річка позначена зображенням плаваючих між ногами оленів риб. У творах що така можна знайти зачатки декоративно-прикладного мистецтва і графіки.
Скульптура . В епоху верхнього палеоліту розвивається різьба на камені, кістки, дереві, а також кругла пластика. Найдавніші статуетки тварин - ведмедів, левів, коней - відрізняються точним відтворенням основних обсягів, передають фактуру деяких матеріалів, наприклад, вовни. З культом "Прародительки" і "володарки стихії" связанни зображення огрядних оголених жінок, іронічно названих "Венерами". У період матріархату жінці, господині оселі та охоронниці домашнього вогнища, належало головне місце в суспільному житті. Уникаючи конкретизації індивідуальних рис, художник гіпертрофує в її фігурі специфічні жіночі ознаки, риси матері, втілюючи в ній уявлення про єдність родового колективу, що мало тоді важливе значення. Масивні великовагові жіночі статуетки наділені пластичною виразністю і монументальністю. У фігурах експресивно виражені градації обсягів, їх ритмічне чергування.
У своїй основі мистецтво палеоліту наївно реалістично. У цьому виявилася його сила і слабкість. Йому властиві стихійне почуття життя, мужність і простота. У теж час його відрізняє відома вузькість змісту, примітивність почуттів і свідомості, пов'язані з обмеженою практичною діяльністю. Людина Хоча не пізнав ще самого себе, не випадково в первісних "Венера" ​​риси людського особи не зображувалися, увага зосереджувалась на анатомічних особливостях тіла. Розум людини тільки прокидалося, а життєві спостереження поєднувалися з фантастикою, магією. Вірно сприймаючи окремі предмети, первісна людина ще не міг охопити цілісну картину світу.
У пізньому палеоліті складаються і зачатки архітектури. Палеолітичні житла, мабуть, були низькими, поглибленими приблизно на третину до Краю куполоподібними будівлями, іноді з довгими туннелеобразнимі входами. У якості будівельного матеріалу вживалися іноді кістки великих тварин. Численні зразки пізньопалеолітлчного мистецтва виявлені на Україні (Мезинська стоянка), на Дону (Костенковсько-боршевских стоянки), в Сибіру (Буріти, Мальта). p> При всій своїй життєвій виразності мистецтво палеоліту було, однак, повною мірою первісним, дитячим. А як відомо немовля рано чи пізно виростає, так стало бути людство опинилося на той момент на вірному шляху.
IV. Мезоліт
Новий і важливий етап у розвитку первісного мистецтва наступив з підйомом продуктивних сил в епоху мезоліту (среднекаменний століття). Він збігався з встановленням сучасної геологічної епохи (після відступу льодовиків). Группирующиеся невеликі колективи люди освоювали більшу, ніж раніше, територію. На морському узбережжі, біля річок і озер вони утворювали стоянки під відкритим небом, займалися полюванням на дрібних звірів, рибальством і збиранням, вдосконалювали обробку кам'яних знарядь, скористалися цибулею і стрілами, облегчавшими полювання, приручили собаку і деяких інших тварин. Під впливом цих змін життєвий досвід людини і уявлення про навколишньому світі розширилися, більш розвиненим став процес мислення. Людина почав відчувати себе більш незалежним від випадковостей полювання. З'явилися в похованнях цього часу предмети побуту свідчать про виникненні вірувань в загробне життя.
Характер художніх образів в епоху мезоліту змінився. У полі зору людини увійшли нові явища, робилися спроби розкрити взаємозв'язку, освоїти загальні закономірності життя. У цю епоху яскраво проявляється одна з закономірностей поступального розвитку мистецтва. Вона полягає в тому, що нові завоювання супроводжуються деякою втратою досягнутого в попередній період. В образотворчому мистецтві елементи схематизму, в живописі зникає багато барвистість. Наскальні розписи цього часу виконані силуетно, рівно покладеної червоною або чорною фарбою, без ліплення обсягу. Одночасно виникає змістовніший і цілісний погляд на світ - події показуються в їх взаємозв'язку. Хоча центральною темою мистецтва залишилася мисливство, разом з тим у розписах вперше з'явилися зображення людини, її діяльності, його поразок або перемог над силами природи під час полювання або військових зіткнень.
Прагнен...
