звитку, якби не з'явився на "сцені" неоантропи.
III. Мистецтво Палеоліту
Живопис. Первісне мистецтво охоплює всі континенти, крім Антарктиди, а за часом - всю епоху існування людини, зберігшись у деяких народностей, що живуть у віддалених куточках планети, до наших днів.
Справжнє виникнення мистецтва антропологи пов'язують з приходом homo sapiens, якого інакше іменують кроманьонскім людиною.
Отже, даний первісне мистецтво, як уже було сказано, виникло близько 30-го тисячоліття до нашої ери, в пізньому палеоліті, коли і з'явився кроманьонскійлюдина. Закріплюючи в мистецтві результати трудового досвіду, людина поглиблював і розширював свої уявлення про дійсність, збагачував свій духовний світ, і все більше піднімався над природою. Виникнення мистецтва означало величезний крок вперед в пізнавальній діяльності людини, сприяло зміцненню соціальних зв'язків. Безпосередньою причиною виникнення мистецтва були реальні потреби повсякденного життя.
Твори первісного мистецтва з'явилися вже в ориньякского час (то є в самому початку пізньої палеоліту). Найбільш інтенсивно проявилася творча обдарованість кроманьйонця на зорі його життя в розписах на стінах і стелях печер, у глибинах підземних галерей і гротах.
Після відступу льодовика на північ у Європі встановився помірний клімат. Не маючи постійних жител, люди часто тулилися в щілинах скель і печерах, одягалися в шкури тварин; але вони вміли будувати і наземні житла (стоянки в Костенках, Мезині та ін), знали вогонь, піклувалися про поховання родичів. p> Давнім мисливцям були властиві величезна енергія і відвага. Жорстока і завзята боротьба з протистоять і грізними невідомими силами природи поглинала свідомість і волю колективу, вона визначила основну тему мистецтва, в якому переважали зображення диких тварин, які є об'єктом полювання. Вивчення характеру тварини, його повадок представляло практичну цінність. Звідси пильність спостереження, безпосередня яскравість емоцій, якими відзначені пам'ятники мистецтва палеоліту.
Ранні малюнки примітивні; це контурні зображення звіриних голів на вапнякових плитах (печера Ля-Ферраси у Франції, верхній палеоліт, ориньякский період), відтиски людської руки, обведеної по контуру фарбою. Пізніше в малюнках і живопису на стінах і стелях печер з'являється весь світ тварин того часу: велетенські олені з гіллястими рогами, табуни диких коней, налякані лані, кошлаті зубри і ведмеді, огрядні бізони, могутні мамонти, зображені майже в натуральну величину. Монументальні фігури тварин наносилися кремінним різцем по каменю або фарбою по шару сирої глини на стінах печер. У живописі використовувалися земляні фарби, жовта і бура охра, червоно-жовтий залізняк, чорний марганець і вугілля, біла вапно. Іноді кроманьйонці вдавалися до техніки рельєфу.
Вищого розквіту мистецтво епохи палеоліту досягає в мадленской період (бл. 20-10 тисяч років до нашої ери). У наскальних розписах і малюнках образи тварин набули конкретні риси, з'явилися точність форми, впевненість і експресивність ліній, вміння виділити з безлічі спостережень головне. Тварини зображувалися у різноманітних рухах, у стрімкому бігу. Художник помічає ритмічні повтори і вигини ліній, симетрію в розташуванні частин тіла.
У живописі відбувається перехід від найпростішого контурного малюнка, рівномірно залитого фарбою, до багатобарвної розпису. Фігури тварин передаються великими плямами двома-трьома фарбами; за допомогою зміни сили тонів моделюються об'ємні форми.
Чудові розписи цього періоду знайдені у Франції в печерах Фон де Гом і в Північній Іспанії на стелі Альтамирской печери. Вони передають могутню стихійну силу звірів. Первісної людини цікавить не тільки зовнішній вигляд тварини, але і його характер, звички.
Вражає різноманітність вирішення однієї і тієї ж теми, майстерня передача моментальних рухів тварини, повних напруги поз. Такі експресивні зображення бізонів - пасуться, що біжать, лежать, поранених, вмираючих, підготовлювані до сутички (Альтаміра), чуйних, насторожених північних оленів (Фон де Гом).
У пам'ятках мадленского періоду зустрічаються здебільшого поодинокі зображення тварин, майже не пов'язаних дією в єдину композицію. Однак до цього ж періоду відносяться зачатки більш складних рішень - композицій, об'єднуючих фігури дією, передавальних конкретний життєвий епізод. Прикладом може служити найдосконаліший цикл класичних печерних розписів епохи верхнього палеоліту в печері Ляско (Франція, 18 тисяч років до нашої ери), доісторичної "Сікстинській капелі". Поряд із зображенням сцен життя тварин (биків, диких коней, корови з телям, баранів, бізонів) у так званої апсиді чорною фарбою відображена трагічна сцена загибелі мисливця (з пташиної маскою на голові), ураженого смертельно пораненим бізоном або втікаючим носоро...
