з успіхом вікорістовується в багатьох творах мистецтва.
Горізонталі та вертікалі Використовують художники у творах як композіційній прийом для передачі власного задумом. Використання горизонталей спріяє передачі стану відносного спокою, тиші. Діагоналі як композіційній прийом художники Використовують для передачі руху, підсілення або послаблення его. Зображення руху за діагоналлю Зліва направо або паралельно картінній площіні актівізує сприймання руху, а справа наліво Дещо послаблює его.
засобой композіції є Лінії, штрихування (штрих), тонові й Кольорові Пляма, світлотінь, лінійна и Повітряна перспективи [5].
Лінія - Один з основних ЗАСОБІВ образотворчого мистецтва, того ее Використовують у Начерк, малюнках и в ескізах композіцій. Креслярська лінія, проведена рейсфедером, має однакове Товщина, одноманітна, що не вірішує просторових Завдання и для художньої мети непригодна. Контурна лінія, завершуючі форму предмета, створює Ілюзію Силует зображуваного предмета, хочай на площіні проведені позбав Лінії. Лінійнім малюнком можна Передат Враження об'єму предмета, ЯКЩО лінія будує форму в пропорціях и в перспектіві, а такоже ЯКЩО товщина Лінії змінюється Щодо об'єму предмета, віявляючі пластічні Властивості форми.
Штрихування при вмілому вікорістанні відкріває багаті художньо-творчі та технічні и Довгі, ї Короткі, й Товсті Лінії, плавно и послідовно делать переходь возможности. Для штрихування перелогових від Завдання художник может використовуват до тонких, что Дає змогу передаваті світлотінь об'ємніх предметів и глибино простору. Штрихування можна створюваті тонові Пляма різної сили, а разом з лінією створюваті Високохудожні твори у різніх видах образотворчого мистецтва (Наприклад, картина І. Шишкіна В«У лісіВ»). p> тонового и КОЛЬОРОВО Пляма художники Використовують у Начерк, замальовки и в работе над створеня ескізів композіції. Тонового пляма допомагає вірішуваті Такі Завдання композіції: Виявлення об'єму форми, ее освітлення, фактури; передача глибино простору и тонового контрастів, Які закладають основу віразності. Кольорове Пляма частіше Використовують в оточенні відносно других кольорів, ВРАХОВУЮЧИ при цьом Кольорові контрасти, Які могут будуваті основу віразності композіції. Художники в Начерк, замальовки, ескізах композіції Використовують одноразово лінію, штрих, тонів, КОЛЬОРОВО Пляма, щоб Передат тонові и Кольорові контрасти [1].
До світлотіні як засобой композіції звертають художники, щоб Передат об'єм ее образів, Який поклади від умів освітлення, задуманої конструктивно-художньої ідеї твору. Освітленість образів композіції впліває на характер кольорових и Тональність контрастів, рівновагу, Взаємозв'язок частин та цілісність ее. Освітлення та колір як елєменти композіції мают Велике значення. Смороду допомагають віявіті композіційній центр, кольорове Вирішення образів композіції та загальний колорит. Освітленням и Кольорах художник передает радість, сум. Радісні події художник передает звичайна Яскраве теплими контрастними тонами (Картина Т. Яблонської В«ВесілляВ»), а Сумні - тьмянімі, холодними тонами (Картина В. Маковська В«ПобаченняВ»). p> Закони лінійної та повітряної перспектив художники вікорістовувалі з давніх-давен для передачі реального простору в художніх творах. В«Суть лінійної перспективи Полягає в тому, что предмети з віддаленням їх від художника спріймаються и зображуються на картінній площіні зменшеності. При цьом змінюються висота шкірного предмета, ширина и довжина его поверхонь, Які віддаляються в глибінь просторових планів В»[4]. p> Освітлення та колір як елєменти композіції мают Велике значення. Смороду допомагають віявіті композіційній центр, кольорове и тонового Вирішення образів композіції та загальний колорит ее. Освітлення и колір допомагають художнику Передат радість, сум. Радісні події художники передаються звичайна Яскрава, тепло Контрастні тонами (Т. Яблонська - В«На ДніпріВ»), а Сумні - тьмянімі, холодними тонами (В.Перов - В«Проведи покійніка В»).
У творчій композіційній работе над твором спочатку знаходять и створюють образ засобой конструктивного и декоративного Вирішення композіції: сюжетом, співвідношення діючіх персонажів и груп, колориту и колірного контрасту. На іншому етапі роботи розкрівається вся Глибина змісту, внутрішній світ Головня и другорядніх персонажів, їхні характери и стосунки [2].
Композіційні правила, Прийоми и засоби засновані на багатому досвіді творчої майстерності художніків багатьох поколінь, альо техніка композіції НЕ Стоїть на місці, а Постійно розвівається, збагачуючісь ТВОРЧА практикою новіх художніків. Якісь Прийоми композіції стають класичними, и на зміну їм приходять нові, оскількі життя вісуває Нові Завдання перед мистецтвом. p> Художнікові для создания емоційної и образної композіції звітність, навчитись Бачити в НАВКОЛИШНЬОГО жітті Цікаві події, персонажі, мотиви, ракурси и стани. Постійне Виконання Нарисів, замальовок и ет...
