від докладного розповіді перейде до емоційного, образним розкриттю теми трагічної долі "маленької людини".
Іншого живописця 60х років XIX століття, А. Л. Юшанова, також читають продовжувачем Федотовських традиції. Сюжет його картини "Проводи начальника" (1864) близький до задуму ранньої Федотовських сепії "Передня приватного пристава напередодні великого свята "(1840е рр..), і являє собою опис життя і побуту чиновника середньої руки. У чиновниках "Проводів ..." явно виявляється схожість з героями творів Павла Андрійовича, а сюжет так само розкривається шляхом контрастного протиставлення образів начальника і підлеглих. Подібність видно і у витонченому малюнку Юшанова, і в прийомі передачі світла більш яскравою фарбою, і в мотиві відкритих дверей, використаних для розширення дії, показу його одномоментности. Художник був безсумнівним продовжувачем Федотовських традиції жанрово-сатиричних картин.
У картині "Торг" (1866) Н. В. Неврева яскраво відчутні Федотовських мотиви, що проявилося і у виборі сюжету, і в подробиці розповіді, і в особливій значущості аксесуарів, та в прийомі розбивки композиції на окремі групи, кожна з яких розвиває певну сюжетну лінію.
П. М. Джмелів починав з наслідування Федотову. Його твір "Збори в театр" було створено в рік Федотовських виставки (1850), воно ясно говорить про те, що художник слідував Федотовських сепіям 1840х рр..
Висновок
Ім'я Павла Андрійовича Федотова залишилося навіки одним з найбільш славетних імен в історії російського мистецтва. Він відкрив нову, ще ніким до нього не займану в нашій живопису жилу національності та сатири, перший з усіх художників показав приклад вдалої її розробки і залишив її у спадок виникли після нього талантам.
У 50х роках XIX століття художники-жанристи, тісно стикаючись з Павлом Андрійовичем вибором тем, загальною творчою тенденцією, все таки не дотягували до Федотовських рівня осмислення життя, аналітичного бачення її трагедії або порочності. Їх моральні метання дещо наївні (але щирі), в основному це "співчутливі замальовки з побутового життя середніх верств населення ".
Починаючи з 60х років XIX століття, Федотовських традиція стає чимось само собою зрозумілим. Жанрова картина з складним і розгалуженим сюжетом остаточно затверджується в правах. Зрозуміло, вона все час змінювалася, але сам її тип був стійким; І піднявся він до творчості П. А. Федотова. p> При цьому, "шістдесятники", а потім і передвижники сприйняли Федотова дещо однобічно. Вони використовували лише критично - аналітичну тенденцію його творчості, ігноруючи пізній "романтичний" етап розвитку творчості художника.
Список використаної літератури
1. Російська жанровий живопис XIX - початку XX століття. Нариси/під ред. Т. Н. Горіної. - М., 1964. - 384 с. p> 2. Ацаркина Е. Н. Павло Андрійович Федотов/Е. Н. Ацаркина// Історія російського мистецтва. Том 8. Кн. 2. - М., 1964. - 467 с. p> 3. Кузнєцов Е. Павло Федотов/Е. Кузнєцов. - СПб, 1990. - 407 с. p> 4. Леонтьєва Г. К. Павло Андрійович Федотов. Основні проблеми творчості/Г. К. Леонтьєва. - Л.-М., 1962. - 197с. p> 5. Сарабьянов Д. В. Павло Федотов/Д. В. Сарабьянов. - М., 1969. - 296 с. p> 6. Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов і російська художня культура 40х років XIX століття/Д. В. Сарабьянов. - М., 1973. - 228 с. p> 7. Картини та біографія Павла Федотова [Електронний ресурс]. - Режим доступу:
