чезна роль спостереження у творчому процесі.
Павло Андрійович, присвятив свою творчість побутового жанру, був одним з перших російських художників, глибоко відбивали дійсність у російській мистецтві. Використовуючи досягнення в галузі побутового жанру Венеціанова і його школи, він створює побутової жанр критичної спрямованості. Взявши від Академії навички професійного майстерності, Федотов, тим не менш, стає в опозицію офіційним академічному мистецтву. У зрілих роботах живописця намічався перехід від критики окремих осіб до викриттю соціальних причин тих явищ, про які він оповідає. Ідейної глибиною, життєвістю, силою художньої виразності своїх творів П. А. Федотов відкрив нову сторінку в російською образотворчому мистецтві - критичний реалізм.
Глава 2. Федотовських традиція в 1850-1860х роках позаминулого століття
жанристів другої половини XIX століття могли з повною підставою шукати витоки своєї творчості в роботах П.. А. Федотова. Сам Павло Андрійович був самотній у своїй боротьбі за новий напрям у російській мистецтві. Ті художники, які його оточували, шкіл не склали. У 1850е роки Федотовських традиція насилу "пробивалася", часом практично сходячи нанівець. У 1860х роках, з настанням нового часу і появою нових художників, його традиція воскресла, пожвавилася, розцвіла у всій своїй пишності. Живопис Павла Андрійовича була закономірною для загального розвитку російської художньої культури в цілому в той період. Федотов раптово опинився у витоків цілого великого періоду історії російського живопису.
Одним із прикладів розвитку теми Федотовських "Вдовиці" є картина В. Смирнова "Продаж майна "(1850е): молода, скромно одягнена жінка продає татарину-лахмітникові свої наряди, що залишилися від її колишньої, забезпеченого життя.
Надзвичайно близькими творам Павла Андрійовича; майже повторюють за сюжетом, типажам і розвитку ситуації сепію Федотова "Мишоловка", є роботи Миколи Густавовича Шільдера "насильно шлюб" і, особливо, "Спокуса" (1857). І там і тут огидна, розв'язна, нахабна звідниця зваблює подарунками молоду, бідно одягнену дівчину - єдину опору хворої матері. Як і у Федотова, дія відбувається в підвалі, а у відкриті двері в напівтемряві видна фігура спокусника.
Ранні твори Л.Ф. Чернишова "Прощання від'їжджаючого офіцера з сімейством" (1850) і "Благословення нареченого і нареченої "(1851) сходять до Федотову, але дуже сильно поступаються йому в глибині, гостроті трактування сюжету. Вільна, невимушена компоновка персонажів Чернишова є наслідком Федотовських впливу. В "Благословенні нареченого і нареченої "є цілий ряд композиційних особливостей, характерних для Павла Андрійовича. План - велика напівтемна кімната, освітлена з боку глядача, в центрі - головні персонажі, освітлені більш інших (батько, наречений і наречена), по боках - інші дійові особи, розвиваючі сюжет. У глибині - відкриті двері в більш світлу кімнату, де видно приготування до поздравлению заручених - слуги несуть шампанське і келихи. У підсумку буквально все в композиції цього твору нагадує "Сватання майора".
Слід додати, що Чернишов, продовжуючи Федотовських напрямом, не поглиблює його, як і більшість жанристів 50х років XIX століття. "Це таланти незмірно менші за масштабом, вони не піднімаються до Федотовських глибини аналізу дійсності ", до його художнього майстерності.
Проте, поступаючись гостроті сатири, глибинного розумію Павла Андрійовича сутності життя, російська реалістичний живопис 1850х років зберігає і накопичує досвід правдивого зображення дійсності.
Багато чого з Федотовських спадщини було по праву оцінений і сприйнято "шістдесятниками". Василь Григорович Перов, подібно Павлу Андрійовичу, велику увагу приділяв окремим деталей картини. У його ранніх творах речі допомагають передати глядачеві повсякденність і буденність жівопісуемих сцен, занурити нас у атмосферу того будинку, тієї сім'ї, того життя, які є об'єктами розповіді.
Безглузда, самовдоволена фігура сина дячка, вперше приміряє чиновницький мундир ("Перший чин", 1860) змушує згадати героя картини Павла Андрійовича "Ранок чиновника, отримав перший хрест ". Тут так само вміло обіграні деталі, які допомагають розкрити біографію "героя". Цей персонаж начебто родич Федотовських "кавалеру". Однак образ майбутнього чинуші у Перова більш соціально узагальнено.
Василь Григорович вважається продовжувачем Федотовських традиції. З творами Федотова його ріднить сатирична загостреність, викривальна спрямованість творчості, художній прийом розгорнутого розповіді. Картини Перова більшої соціальної гостротою (наприклад, в таких роботах як "Проповідь на селі" 1861 або "Приїзд гувернантки в купецький дім" 1866. Зазначимо, що сюжет "Приїзду гувернантки в купецький дім" знову ж повертає нас до Федотовських "Сватання майора"), в той час як художню якість його робіт не настільки яскраво, як у Павла Андрійовича.
Надалі Перов, як і Федотов,...
