цтво. Крім каоліну і польового шпату, він містить фосфат винищити з перепаленої кістки, що робить можливою більш легку плавку. Обпалюється кістяний фарфор при 1100-1500оС. Тут мова йде по суті про твердий порцеляні, але такому, який шляхом примішування перепаленої кістки робиться м'якшим. Його глазур в основі та ж, що на м'якому фарфорі, але містить крім окису свинцю, деяка кількість бури для кращого з'єднання з черепком. При відповідній температурі ця глазур плавиться і міцно з'єднується з черепком. За своїми властивостями кістяний фарфор займає проміжне положення між твердим і м'яким. Він витривалішими і твердіше м'якого порцеляни й менш проникний, але у нього досить м'яка глазур. Колір його не такий білий, як у твердого фарфору, але чистіше, ніж у м'якого. Вперше кістяний фарфор застосований в 1748 році в Бау Томасом Фраєм. Виділяються два принципово різних виду декору: рельєфний (пластичним чином наліплювали декор) і розпис. Рельєфний декор вправлений безпосередньо в матеріал самого предмета - граверним шляхом, перфорацією або за допомогою рельефообразних завищень. Предмет або відливається у формах разом з рельєфом, або рельєф або ж пластичні частини декору (квіти, бруньки, листя, фігурки в якості рукоятей і т.д.) формуються окремо і потім наклеюються. Барвистий декор виповнюється або під глазур'ю (Inglazed), або над глазур'ю. Під час підглазурним розпису, особливо часто зустрічається на китайському фарфорі, окису металів, здатні винести велику температуру (кобальт, гематит), наносяться безпосередньо на черепки і потім обпікаються разом з глазур'ю. Сучасна технологія нанесення подглазурного декору так само грунтується на високій температурної витривалості декорів, в зв'язку з чим при випалюванні 1100-1400 0С глазур піднімається над декором і запікається над ним. Завдяки цій технології виходить вічний декор, а посуд з В«подглазурнуюВ» декором можна використовувати в мікрохвильових печах і в посудомийних машинах. Найстарша надглазурная техніка - це розпис емалевими фарбами, палітра яких досить обмежена. На твердому порцеляні фарби часто пластично виділяються на поверхні глазурі, так як обпалюватися при високій температурі вони не можуть і тому не з'єднуються з глазур'ю. На м'якому ж порцеляні вони нерідко розплавляються разом з глазур'ю і зливаються з нею. Так звані муфельні фарби і позолоти також наносяться на глазур. Муфельні фарби являють собою забарвлені оксидами металів свинцеві чи бурові глазурі, які плавляться при низьких температурах. Інформація, що міститься у фарбі глазур діє на зразок плавня, з'єднуючи під час спека фарбу з фонової глазур'ю, так що фарба не виступає. Випал відбувається при 600-800С. br/>
Висновок
Творець першого російського порцеляни Дмитро Іванович Виноградів твердо вірив у те, що його праця не пропаде даром і буде продовжений майбутніми поколіннями. Він писав:
В«Справа порцеліна ..., яке в Росії ... ще майже в початку свого рощення знаходиться, чаятельно современем до скоєного созренію прийшовши і бажані плоди принесе В».
У результаті "старанного праці" (так він сам оцінив свою діяльність), був створений самобутній російський фарфор. Створено незалежно від закордону, не випадково, що не наосліп, а шляхом самостійної наукової роботи. Фабрика досягла великих успіхів як за якістю порцеляни, так і за різноманітністю виробів з нього, і російська фарфор вже при Виноградові зайняв належне йому місце.
На закінчення необхідно відзначити, що чимала участь у створенні самобутнього фарфору в Росії прийняв і М.В. Ломоносов, хоча частка його участі в цій справі була незрівнянно менше, ніж Д.І.Віноградова. Що, втім, не завадило згодом назвати Імператорський завод саме ім'ям Ломоносова, а не Виноградова.
