ором для Парижа. На відміну від "Альцест", тема ЦИВІЛЬНОЇ героїкі побудовали тут з театральною багатоплановістю. Головна драматургічна Ситуація збагачена лірічною лінією, жанровими мотивами, пишнії декоративними сценами. p> Високий трагедійній пафос сполучається з побутовими елементами. У музічній структурі прімітні окремі моменти драматичних кульмінацій, что віділяються на тлі більш "знеособленості" матеріалу. "Це" Іфігенія " Расіна, перероблена в оперу ", - говорили про Першу французьку оперу Глюка Самі парижани. p> У наступній опері "Арміда", напісаній в 1779 году (Лібрето Ф. Кіно), Глюк, за его власним вісловленням, "намагався бути ... скоріше поетом, живописцем, чем музикантом ". Звертаючися до лібрето прославленої опери Люллі, ВІН Хотів відродіті Прийоми французької прідворної опери на Основі новітньої, розвіненої Музичної мови, новіх Принципів оркестрової віразності ї досягнені его власної реформаторської драматургії. Героїчний початок в "Арміді" переплітається з фантастично картинами.
"Я з жахом чекаю, як бі НЕ здумалі порівнюваті" Арміду " і "Альцесту", - писав Глюк, - ... одна винна віклікаті сльозам, а Інша давати почуттєві переживання ". p> І, Нарешті, Дивовижна "Іфігенія в Тавріді", склад у того ж 1779 году (за Евріпідом)! Конфлікт между почуттям и Боргом вираженною у ній у псіхологічному плані. Картини щіросердечного сум'яття, страждань, доведених до пароксізмів, утворюють центральний момент опери. Картина погрожуй - характерно французький штрих - втілена у вступі сімфонічнімі засобой з небувалою гостротою Передчуття трагедії.
У величного трагедіях Глюка, Які розкрівають глибино щіросердечніх конфліктів людини, что піднімають цівільні проблеми, народ нове уявлення про музично-прекрасне. Если в старій прідворній опері Франции "переважала ... дотепність чем почуття, галантність чем Страсті, а добірність и колорит - віршуванням патетічності, необхідної ... сітуацією ", то в глюковській драмі Високі Страсті ї гострі драматичні Зіткнення зруйнувалися Ідеальну впорядкованість и перебільшену добірність придворного оперного стилю. p> Кожний відступ від очікуваного й звичних, шкірних Порушення стандартізованої краси Глюк аргументував глибоким аналізом рухів людської душі. У подібніх епізодах и народжуваліся ті сміліві музичні Прийоми, Які передбача мистецтво "психологічного" XIX століття. Чи не випадкове в ЕПОХА, колі опери в умовно стілі окрем композитор писав десятками й сотнями, Глюк ПРОТЯГ чверті століття створі Усього п'ять реформаторськіх шедеврів. Альо Кожний з них Неповторний за своим драматургічнім вигляд, шкірних вібліскує індівідуальнімі МУЗИЧНИЙ знахідкамі. br/>
6. Реакція на Нові реформаторські Тенденції в опері Глюка
прогресивні зусилля Глюка впроваджуваліся в практику не так легко ї гладко. У нас немає оперного мистецтва даже увійшло таке Поняття, як війна піччіністів - Пріхільніків старих оперно традіцій - и глюкістів, Які в новому оперному стілі, навпаки, бачили Здійснення своєї Давньої мрії про СПРАВЖНЯ Музичну драму, что тяжіє до антічності. p> Пріхільніків старого, "пурістів и естетів" (як затаврував їх Глюк), відштовхувало в его музіці "відсутність вітонченості ї шляхетності ". Смороду дорікалі йму у "втраті смаку", Вказував на "Варварськи и екстравагантна" характер йо искусства, на "Лементи фізічного болю", "конвульсівні ридання", "Крики прікрості ї розпачі", Які вітіснулі прінадність плавної, врівноваженої мелодії.
СЬОГОДНІ ці докоро представляються смішнімі ї безпідставнімі. Судячи про новаторство Глюка з історічною відстороненістю, можна переконатіся в того, что ВІН дивне воно Дбайливий зберігав ті художні Прийоми, Які віробляліся в оперному театрі ПРОТЯГ попередня півторасторчіного періоду ї утворили "Золотий фонд" його виразности ЗАСОБІВ. p> У музічній мові Глюка очевидних спадкоємній зв'язок з виразности и пестячою слух мелодійністю італійської опери, з витонченням "Балетна" інструментальнім стилем французької лірічної трагедії. Альо в его очах "Щира мета музики" пролягав у тому, щоб "дати поезії больше Нової віразної сили ". Тому, прагнучі з максимальними повнотіла ї правдівістю втіліті в МУЗИЧНИЙ звуках драматично ідею лібрето (а Поетичні тексти Кальцабіджі були насічені справжнім драматизмом), композитор наполеглива відкідав ВСІ декоративні ї трафаретні Прийоми, Які суперечілі цьом. "Не на місці застосована гарний не Тільки втрачає Більшу Частину свого ЕФЕКТ, альо ї шкодити, збіваючі Зі шляху слухача, что НЕ перебуває Вже в розташуванні, потрібному для того, щоб з інтересом стежіті за драматичним розвитку ", - говорів Глюк. p> І Нові віразні Прийоми композитора Дійсно руйнувалі умовно тіпізовану "красівість" старого стилю, альо потім на внутрішню максимально розшірювалі драматичні возможности музики. Саме в Глюка у вокальних партіях з'явилися мовні, декламаційні інтонації, что суперечілі "сладостній" плавній мелодійності старої опери, альо правдиво відбівалі життя сценічного образу. ...
