струменталісті. p> У 1756 году Глюк відправівся до Риму для Виконання замовлення знаменитого театру Арджентіна; Йому нужно Було напісаті музику до лібрето Метастазіо "Антігона". У тієї годину Виступ перед Римське публікою представляв для будь-якого оперного композитора найсерйозніше випробування. p> "Антігона" мала в Римі Дуже великий УСПІХ, и Глюку БУВ подарованій орден "Золотої шпори". ЦІМ древнім за своим Походження орденом нагороджуваліся з метою заохочення Видатні ПРЕДСТАВНИК науки й искусства. br/>
4. Нові обрії у музіці зрілого Кристофа Глюка
У середіні XVIII століття мистецтво співаків-віртуозів досягає своєї вершини, и опера становится вінятково місцем Демонстрації Співочого мистецтва. Через це у Великій мірі втрачався зв'язок музики Із самою драмою, что Було характерно для антічності. p> Глюку Було Вже біля п'ятдесяти років. Улюбленець публікі, нагородженна почесним орденом, автор безлічі опер, написання у суто традіційному декоративному стілі, ВІН, здавай, що не МІГ Відкрити в музіці Нові обрії. Думка, яка інтенсівно працювала, довгий годину НЕ прорівалася на поверхню, почти НЕ відбівалася на характері его вітонченої, аристократично холодної творчості. І Раптена на рубежі 1760-х років у йо добутках з'явилися відступі від умовно оперного стилю. Спочатку в опері, что відносіться до 1755 року - "Віправдана безвінність", - намічається відхід від Принципів, что панували в Італійській опері-серіа. p> За нею Йде балет "Дон-Жуан" на сюжет Мольєра (1761 рік) - Ще один провіснік оперної реформи. p> Це не Було віпадковістю. Композитор відрізнявся дивною спрійнятлівістю до новітніх віянь Сучасності, готовністю до творчої переробки найрізноманітнішіх художніх вражень. p> Варто Йому замолоду почути в Лондоні Тільки что створені ї галі не відомі в контінентальній Европе ораторії Генделя, Як їх піднесеній героїчний пафос и монументальна "фресковий" композиція стали органічнім елементом его ВЛАСНА драматичних концепцій. Поряд Із вплива пішної "барочної" генделевської музики Глюк перейняв з МУЗИЧНИЙ життя Лондона підкорюючу простоту й ворожінням наївність англійськіх народніх балад. p> Досить Було йо лібретісту ї співавтору реформи Кальцабіджі звернути уваг Глюка на французьку лірічну трагедію, як ВІН міттєво зацікавівся ее театрально-поетичними достоїнствамі. З'явилися при віденському дворі французької комічної опери такоже відбілася на образах его майбутніх МУЗИЧНИЙ драм: смороду Спустившись з ходульної висота, яка культівувалася в опері-серіа под вплива "ЕТАЛОН" лібрето Метастазіо, и зблізіліся з реальними персонажами народного театру. Передова літературна молодь, что замислитися над долями сучасної драми, без праці втягнула Глюка в коло своих творчих інтересів, что змусілі его критично глянути на устояні умовності оперного театру. p> Подібніх прікладів, что говорять про ГОСТР творчу спрійнятлівість Глюка до новітніх течій Сучасності, можна Було б привести багатая. Глюк зрозумів, что основними в опері повінні дива музика, Розвиток сюжету ї театральне дійство, а зовсім НЕ артистичний спів з колоратуру ї технічними надмірностямі, підлеглій єдиному шаблоном. br/>
5. Оперна реформа розпочата Глюком
Опера "Орфей и Еврідіка" була дерло добутком, у якому Глюк здійснів Нові ідеї. Ее Прем'єра у Відні 5 жовтня 1762 року поклала початок оперній реформі. Глюк написав речитатив так, щоб на первом місці БУВ Зміст слів, партія оркестру підкорялася загально настрою сцени, а співаючі статічні фігурі начали, Нарешті, Грате, виявило артістічні якості, и спів об'єднався б з дією. Техніка співу істотно спроста, альо потім на внутрішню стала природною й набагато пріваблівішою для слухачів. Увертюра в опері такоже сприян Введення в атмосферу й настрій наступної Дії. До того ж Глюк перетворів хор у безпосередно складових частин драми. p> Чудесна Неповторність "Орфея й Еврідікі" у ее "Італійській" музікальності. Драматургічна структура грунтується тут на закінченіх МУЗИЧНИЙ номерах, Які, подібно аріям італійської школи, зачаровують своєю Божою мелодійною красою й закінченістю. p> Слідом за "Орфеєм и Еврідікою" Глюк через п'ять років завершує "Альцесту" (лібрето Р. Кальцабіджі по Евріпіду) - драма величносте и сильних пристрастей. Цивільна тема тут проводитися послідовно через Конфлікт между суспільною необхідністю ї особіст пристрастями. Ее драматургія концентрується вокруг двох емоційніх станів - "страху й туги" (Руссо). У театрально-сюжетній статічності "Альцест", у відомій узагальненості, у суворості ее образів є Щось ораторіальне. Альо при цьом є прісутнім свідоме Прагнення звільнітіся від панування завершенням МУЗИЧНИЙ номерів и слідуваті за поетичну текстом. p> У 1774 году Глюк переїжджає в Париж, де в атмосфері передреволюційного підйому здобула Завершення его Оперна реформа ї под Безперечно вплива французької театральної культури народів нова опера "Іфігенія в Авліді" (за Расином). Це перша Із трьох опер, створеня композит...
