гу за елегантність орнаменту. Він був поширений більш інших. Браманте на початку XVI ст. спроектував новий тип фасаду, де тільки другий поверх був забезпечений ордером, а кам'яна кладка нижнього поверху була оформлена грубими виступами - рустом. Цей спосіб користувався великим успіхом по всій Італії. Санмікелі застосував його в Вероні, а Палладіо - в палаццо Тьєне у Віченці (илл. 6). p> Існує й інша манера використання єдиного ордера з колонами або пілястрами. Вона полягає в тому, що колони за висотою дорівнюють двом поверхах будівлі. Цей спосіб одержав назву В«великого ордераВ» (за аналогією з великими сходами, яка може накладатися на весь ордер) і мав приголомшливий ефект. Вже Брунеллески використовував його в палаццо ді Парті гвельфів, який залишився незавершеним. Такий ордер широко застосовувався в XVI ст. на помпезних фасадах. Іноді великий ордер накладали на рустований нижній поверх, але найчастіше він піднімається прямо із землі. В останній третині XV ст. Альберті використовував його на плані фасаду церкви Сант Андреа в Мантуї (илл. 7), але він обмежився пілястрами. Справжній портик було важко поєднати з завданнями сучасної архітектури. Він би так і зник, якщо б Палладіо в другій половині XVI ст. не повернувся до нього, і з великим успіхом. Не завжди маючи можливість розташовувати колони окремо від корпусу будівлі, він закріплював їх на стіні. p> За межами Італії ордера поширилися в XVI ст. У Франції їх застосування було спочатку дуже хаотичним. Жан Бюллан в 1564 р. видав перший практичний посібник - В«Загальне правило архітектуриВ», яке скоро затьмарило трактат Віньоли. Французькі архітектори були єдиними хто використовували великий ордер, при останніх королях династії Валуа він увійшов у моду. Можна побачити його на фасаді Великої галереї Лувру, що з'явилася за Генріха IV. В Іспанії ордера прищеплювалися довше, хоча Дієго де САГРЕДО вже в 1526 р. описував їх у своєму перекладенні Вітрувія Пропорції античності (Medidas del Romano). У Архиєпископської колегії у Саламанці (близько 1530) їхнє використання було ще безсистемним. Великий ордер іспанці використовували переважно в церковній архітектурі, наприклад в соборі Гранади і в церкві Хаена. У німецьких країнах ордери з'явилися тільки із проникненням сюди італійських архітекторів. Хоча Рівіус в 1547 р. видав посібник з застосуванню п'яти ордерів, але в корпусі Отто Генріха в Гейдельберзі (близько 1560) вони використані ще дуже невміло. Ми не знаємо прикладів правильного накладення трьох ордерів у Священній Римської Імперії в XVI ст. p> Прихильність Відродження до античних ордерів тим щонайменше не сприймалася як обов'язковий закон. Використання колон або пілястрів НЕ було примусовим. Для краси достатньо було узгоджуватися з головними принципами симетрії, правильності, геометрії і пропорцій. [4]
Ордерна система отримала глибоке обгрунтування в епоху Відродження. Крім фундаментальних видань, які намагалися вирішувати глобальні проблеми і висували основоположні ідеї зодчества, Відродження залишило книги на більш вузьку і чисто практичну тему - Свого роду керівництва щодо застосування ордерів, їх ліній і пропорцій. Кількість таких посібників показує, що попит на них був великий. Перше керівництво видав в Іспанії Діего де САГРЕДО в 1526 р. Наступного, 1537, вийшла В«Третя книга, або Загальні правила архітектуриВ» Незабаром пішли видання в німецьких країнах - Вальтера Ріффа, на прізвисько Рівіус (Нюрнберг, 1547), і Ганса Блюма (Цюріх, 1550). Але в 1562 році видав керівництво Виньола, воно по своїй простоті і зручності застосування затьмарило всі інші. Як правило, всі вони були багато ілюстровані, швидше за все, недешеві, але зростаючі тиражі показують, що ціпа НЕ була перешкодою для їх розповсюдження. Зодчі могли збирати бібліотеки.
В
Глава II . Нові принципи і мова архітектури Відродження
2.1 Регулярний план
Повернувшись до античного стилю, Відродження підкорилася певними правилами - регулярності, симетрії, пропорціям, - які повинні були дотримуватися при зведенні кожної будівлі. Перший і найпростіший принцип полягав в обов'язковому використанні лінійки, кутника і циркуля для розмітки розташування будівель. Прямокутна правильність завдяки обов'язковій типології збереглася в церквах, але зникла з цивільної архітектури, яка підпорядковувалася тиску ландшафту більше, ніж домінувала над ним. Відродження повернулося до суворим рисам, прямолінійним фасадам і прямокутним сочлененіям. Несиметричні плани, тупі і гострі кути були скасовані. Взяла гору правильна лінія. Як приклад можна назвати Темпьетто, палаццо справи Канчеллярія архітектора Браманте, вілла Фарнезина збудована за проектом Перуцці, палаццо Фарнезе та інші відомі споруди.
2.2 Однакові прольоти
Стала обов'язкової регулярність ритму віконних і дверних прорізів. Брунеллески на фасаді Оспедале дельї Інноченті (илл. 22), а...
