Дж. Брейна, К. Еміса (Англія).
Американский драматург-реаліст Артур Міллер у своих творах ставити проблему відповідальності шкірного за зло в мире. Страждання самотніх, почуваючі собі неповноціннімі, Поетична натур в черствому и прагматичному оточенні зображено у п'єсах Теннессі Уїльямса. p> У странах Східної Європи літературний Розвиток БУВ підпорядкованій ідеологічнім Настанови комуністичної партії. У республіках СРСР переслідувалась и зніщувалась національна культура. Прото найбільш Цікаві письменники цього періоду спіралі самє на національні Традиції своих народів О. Гончар, Ч. Айтматов, В. Распутін; за кордоном були відомі молоді поети Є. Євтушенко, А. Вознесенський. p> 60-70-ті рр.. - розквіт "магічного реалізму", фантастична художня дійсність є засобой Пізнання та відображення глибино, прихованого смислу Явища реальної життя (Гарсіа Маркес "Сто років самотності", Чінгіз Айтматов "Бурані полустанок ").
Захід почти одноголосно назвавши Перші Дві третіні ХХ ст. Епоха модерністського мистецтва. Новітній етап у розвітку нереалістічніх течій, что прийшо на зупинення третіну Минули століття назвали постмодернізмом. Цею Термін Вперше БУВ ужітій у 1976 р. Щодо архітектури, та Згідно стало зрозуміло, что вся світова культура розвівається у цьом напрямі. Его суть Полягає в стіранні кордонів между високим мистецтвом и кітчем, НАДАННЯ Значення текстові в тексті: головне НЕ "Що" і не В«про щоВ» йдет у творі, а "як" він "Конструюється". Суто реалістічні письменники Нічого або почти Нічого НЕ Зробили для оновлення художньої мови прози ХХ ст.
Надзвічайної популярності после Війни набув екзістенціалізм - течія модернізму. Гасло екзістенціалізму: "Нічого НЕ Вийди"; Аджея світ Позбавлення здорового глузду, хаотичністю и некерованій, в ньом трагічно самотня людина шукає свободи крізь абсурдність буття. Найяскравіші ПРЕДСТАВНИК напряму: Жан-Поль Сартр, Альбер Камю, Сімона де Бовуар (Франція) АЙРІС Мердок (Англія). p> Бере Витоки з філософії екзістенціалізму "театр абсурду", Покликання демонструваті трагічність людського Існування, алогізм вчінків та слів персонажів, дегуманізацію людини та ВТРАТИ нею моральної опори. Термін з'явився после Паризький прем'єр п'єс Е. Іонеско "Лиса співачка "та С. Беккета" Чекаючі на Годо ".
Різновідом французької модерністської прози 50-60-х рр. ставши "неороман". На протівагу традіційній романічній оповіді, ВІН НЕ має сюжетної чг композіційної завершеності, стверджує замкненому на Собі особистість (Анрі Роб-Грійе, Наталі Саррот). p> У 80-х рр. у літературі почінає панувати іронічній, багатомірній, сповнений алюзій, віртуальніх світів постмодернізм, Який, вважають мистецтвознавці, бере качан від "Поминання по Фіннегану" Джеймса Джойса. Повоєнні письменники-постмодерністи: Хуліо Кортасар, Хорхе Луіс Борхес, пізній англомовній Володимир Набоков, Мілорад Павич, Умберто Еко.
значний роль в літературі відіграє наукова фантастика, особливо соціально-ПОЛІТИЧНОЇ та морально-філософської спрямованості. Романі-антіутопії Рея Бредбері "451 * за Фаренгейтом В», Робера Мерля" Мальвіл "попереджають про бездуховність тоталітаризму, Небезпека ідеологічніх чвар.
чи не найбільшу чітацьку аудіторію в сучасности мире має детективна література. Загаль, вона є масовим жанром, что Дає змогу забуть від одноманітної виробничої ДІЯЛЬНОСТІ, труднощів життя, згаяті годину. Проте "королева детективу" англійка Агата Крісті та французький письменник Жорж Сіменон піднялі рівень детектива до високого жанру. Це стосується й постмодерністського детективу: аналітічного - "Ім'я троянди" Умберто Еко, прагматичного - "Хазарській словник" Мілорада Павича. p> Для масової літератури потрібен чіткій сюжет з інтрігою та придатний и непорушний поділ на жанри. Серед них найпопулярніші:, "жіночі романи" - оповіді про кохання и страждання героїв з обов'язковим хеппі-ендом; шпігунські, Політичні та Кримінальні Трилери; Біографії великих та знаменитих людей; інформаційно-Розважальні книжки на зразок "100 великих письменників", "250 найкрасівішіх жінок світу", комікси. p> Образотворче МИСТЕЦТВО
Зх низькі течій у повоєнному Образотворче містецтві можна віділіті три найголовніші: соціальний реалізм, абстракціонізм, сюрреалізм. Художники, згуртовані соціальнім реалізмом, вбачалася смисл мистецтва в его зв'язках з дійсністю, в суспільніх діях, в актівній пропаганді своих ідеалів. Абстракціонізм об'єднав митців, Захоплення формами, фарбами, Кольорах, своим внутрішнім світом. Сюрреалісті, Спираючись на інтуітізм А. Бергсона та теорію псіхоаналізу З. Фрейда, прагнулі позбавіті процес творчості контролю з боку розуму, дозволіті підсвідомості віявітісь у художніх творах, пізнаті пріховані области дійсності, недосяжні для розуму и почуттів. Їх творчість - стіхійній імпульс підсвідомості. p> Дві Головні форми СОЦІАЛЬНОГО реалізму:
- неореалізм (Країни Західної Європи): сприймання життя як драми, в якій герой шукає, альо НЕ з...
