ь таке, что вабіло Стівенсона найбільше и нагадував Йому про дитинство и це Щось Було море. Так над усяк порівняння больше булу Йому до вподоби звичайна краса и потужніша міць океану тихий давен, коли Тільки Легкі вітри льников ледве торкает его поверхні и хрип пароплавніх гудків НЕ порушував его спокою, що не Місяць укупі з голосами его штормів. Цьом господареві стародавнього мореплавства Присвятої Стівенсон багатая сторінок у своих пригодницька романах.
Чи не втім Полягає сила оповідання, з чого воно Складення, а поклади від того, як его складі. Є безперервна спадковість, что пов'язує кровними зв'язками літературні твори поміж собою, наступні з Попередніми, попередні з Наступний сама впадає в око спорідненість Стівенсона з Дефо, и не менше наочні нитки тягти від Стівенсона в новітнє письменство.
Отже, треба добро попоратіся коло пережітків літературної Традиції, щоб віліті їх у Нові форми, и Тільки вінятковій хист спроможен потьмаріті перешотворі своим новаторством.
В
3. Творчість Р. Стівенсона як прояв неоромантизму в літературі
Ті, что мі об'єднуємо одною назви "роман", англійці віддають двома словами. Одне, дуже Давнє - романсі - прікладається до таких більшіх ОБСЯГИ прозові художніх творів, де спостереження переважає уяви и в центрі оповідання Стоїть наступність подій, а не Розвій характерів, тоб до роману романтичного. Друге слово, пізніше, - новел - рівнозначне з нашим "реалістічній роман "; XVIII вік, вихідний момент в истории цього розгалуження роману на англійському грунті, БУВ годиною несформованого хаосу дерло днів Творіння.
У оці роки, коли занепадала новела прокідався неоромантічній роман, в гарячий годину літературного розбрату, и вірушів "третій світовий Шотландець", одна з тієї романтічної молоді, у свои уявні мандри. Темпераментом Стівенсон має належати до хітачів будь-Якими основами, отже красномовні маніфесті НЕ супроводу ні Першої его ескападі, ні Далі від'їздів. Чи не втручаючися у баталію за відсвіження письменства, байдужий до Примха літературної молі, ВІН звернув через голови розпалення суперечніків до молодих сил своєї доби, зачарував дітей и порушив ті дитяче, что не вмирає в жодній дорослій людіні. Повні всяких можливіть пригод, здебільшого Цілком правдоподібніх, Тільки "розташованіх щільніше, чем ті Буває в жітті", опису его мрійлівіх подорожей малі, на его мнение, впліваті на чітачеві нерви так само, як переміна Повітря Діє на Фізичне здоров'я, "Без найменшої незручності транзиту "читач Такої книжки втікає (разом з ее автором від Набридло їм Обом оточення, бачіть безліч Дивосвіт и подівугідніх промов, зустрічається з одчайдушнімі стільчакамі, з чарівнімі КРАСУНЯ, и Нарешті, перемігші за годину дозвілля непереборні, здавай, Перешкоди, дістається вдоволеній до Жаданом "раю повінчаного кохання".
Секрет такого втягання зовнішнього околу у віміслі Фантазії відомій шкірному романтікові, и початкуючій Стівенсон у "Нових Арабською ночах" Пішов тією ж дорогою, якові перейшлі попередні Великі містіфікаторі XIX віку - Гофман и Едгар По, и Шарль Нодьє, и стількі других. У вікторіанському Лондоні ВІН оселив новітнього Гарун ар-Рашида - "богемського принца "Флорізеля, відвідав разом з ним непевні Столичні Кубла, набрався через нього всякого клопоту, коли ж Вийшла призначен на Розваг година дозвілля, то збувся вдух вельможного виплоду своєї уяви, використан "Залишся революцію ", что скинула принца з престолу и Примус стояти за прилавком у тютюновій крамниці. І потім, вже підвладній ненасітнішім Прагнення, не раз повертався Стівенсон на ті перехрестя, де буденщіна стікається з Незвичайна. ВІН натрапляв на них Скрізь и НЕ пускаючи у Дуже далеку дорогу, бо вмів будить від сну зачаровані країни и знав, як зрушіті РЕЧІ з їх удаваного заціпеніння. У того ж таки Лондоні ВІН обернувши доктора Джекіла в містера Гайда так подібно, что мусів БУВ стерпіті закид парадоксального Вайлда в занепаді свого колишн містіфікаторського Хісту. Йому НЕ Важко Було запродати діяволові душу наймички Дженет и підняті з небуття проти жаги іспанкі Олальї всех ее предків (сюжет двох оповідань Із збіркі "Веселі хлопці", 1887). На Цілий роман стало Йому пригод у Грюневальді, - якомусь царстві, - ще одного володаря - принца Отто. Даже опінію среди чужого оточення Океанії, НЕ зрікся ВІН СПРОБА Додати Казкова до Власного ее казок. Напісані там два оповідання "Вечірні Розмови на острові" - "Сатанінська пляшка" та "Острів голосів" гідно довершили цикл Стівенсонової фантастики повсякдення.
В В
Висновки
Отже, чи можемо Зазначити, что твори Роберта Стівенсона вражаються своєю Божою цікавістю и дівують БЕЗМЕЖНИЙ натхненністю їх автора. Протрімавші читача помощью тонких способів художнього впліву в неослабленим напруженні аж до останніх сторінок, Стівенсон ШВИДКО и легкою ходою простує до втішного кінця. Майже Кожна з его при мрійлівіх подорожей закінчувалася щасливо, - навіщо накопічуваті на Власні чітачеві Злидні з...
