. - Як "Епоха постмодернізму". Характеризуючи "кінець віку "як модернізм чи" Ранній модернізм "-вказують на Такі его РІСД, як розрив з міметічністю, розумінням мистецтва в якості наслідувача Життя, ствердження его як творчості духу, самовіяву митця и повної свободи цього самовіяву, а такоже на зосередженість вокруг естетичної проблематики ї акцентування ее самоцінності, Звільнення мистецтва від СОЦІАЛЬНИХ и моральних зобов'язань. Ці РІСД прітаманні і "раннього", і "зрілому" модернізмові.
Тут звітність, наголосіті один ВАЖЛИВО момент. Колі йдет про розрив "раннього модернізму" з традіцією XIX ст., то мают на увазі реалізм та натуралізм и полішається в Тіні одного велика художня система сторіччя - романтизм. А з цією системою стосунки "раннього модернізму "були зовсім іншімі - Цю систему ВІН НЕ заперечували и НЕ відкідав, навпаки, вона служила Йому за віхідну основу. Підтверджень цьом - сила-силенна. Найвізначніші з течій "кінця віку", сімволізм и неоромантизм, генетично й типологічно пов'язані з романтизмом и являютя собою его пізні модіфікації. Чи не випадкове в Германии ї Австрії Явища літератури "кінця віку "об'єднували под спільною Назв неоромантизм. Самперед слід нагадаті, что Вже романтизм знаменував розрив з естетико мімесісу, на якій засновуваліся Великі художні системи попередніх епох - від ренесансу до класицизму, а в XIX ст. реалізм и натуралізм. Романтизм ж тяжіє до суб'єктивно-експресівної естетитки, в якій акцент-переноситися на самовіявлення митця и твір Мислі як вітвір творчогого духу. Не якщо такоже перебільшенням Сказати, что в Основі "раннього модернізму" знаходимо теоретичні й художні дискурси, розроблені романтиками. Це ті ж непрійняття дійсності як чогось ніцого ї відразлівого, протиставлення їй духу й мистецтва, поетика контрастом ї антитезу як універсальний організуючій принцип, что охоплює и змістовій, и формальність Рівні твору. Чи не позбавлено Сенсі й достатньо Поширена думка, что в Основі декадансу - романтичний світогляд, але "перекинути" догори дном, и загаль ВІН є Ніби зворотнього, тіньовою стороною, негативом романтизму.
У "зрілому модернізмі", Який Складається в +10-Х рр., Бачимо відхід від позіції зневажлівого заперечення дійсності до ее Освоєння, что базується на других світоглядніх ї естетико-художніх засідках. Відбувається зняття романтічної "поетики контрасту", что базувалася на антитетичності світобаченні, й Перехід до модерністської "поетики синтезу", прісутності буття современного світу в его складності й розмаїтості. Вінікає велика кількість течій, шкіл, індівідуальніх Явища у модерністській літературі, Які НЕ зводяться до художньо-стільового знаменніка. Альо тут впадає у вічі такий парадокс модернізму: за всієї чісленності власне модерністськіх ї авангардістськіх течій, творчість его великих-митців відбувалась здебільшого поза цими течіямі, що не вкладаючісь в жодних З них. Хіба вкладається Кафка в експресіонізм, до Якого втіскувалі его деякі літературознавці, зокрема й радянські? Або Джойс - у "школу потоку свідомості", яка в РАДЯНСЬКА літературознавстві числі среди номенклатурних модерністськіх течій? Чі Варто Пруста ретроспективно відносіті до імпресіонізму, до котрого, при наявності ПЄВНЄВ рис імпресіоністічного стилю, его творчістй аж Ніяк НЕ зводіться? Щодо Рільке, то его відносілі ї до сімволізму, ї до експресіонізму, ї до екзістенціалізму - течій, з Якими его поезія позбав тією чи іншою мірою дотичність ...
Тому повний розрив Із традіцією відсутній, хочай спостерігалася відмова від Деяк ЕЛЕМЕНТІВ поетики, зокрема сюжету, композіції, характером, хронологічної побудова твору, неспрійняття соціологічного аналізу та логоцентрічніх Настанов. Натомість митці актуалізувалі, "потік свідомості" (Дж. Джойс, М. Пруст), "тропізмі" (Наталлі Саррот), описание мовленнєвого світу вместо соціольного та історічного буття (M. Йогансен, В. Домонтович, А. Роб-Грійє), проникнення за Межі сновидінь, Використання прійомів монтажу ТОЩО. Деякі стільові Тенденції, Наприклад, експресіонізм, сюрреалізм, могли поєднуваті базові характеристики з новімі, існуваті и у річіщі моджернізму, и авангардизму. Модернізм постає відкрітою ХУДОЖНЯ системою и водночас спірається на осьові, доцентрові структури, відмінний и от породженого ним постмодернізму з домінуванням різоморфніх стіхій и водночас перейнятого критичними рефлексіямі Щодо попередньої художньої класичної та некласічної метафізікі.
2. Соціально-політичні Обставини в Україні на зламі віків. Український модернізм. Ідейні орієнтації: народніцька та загальноєвропейська
В
В історії української літератури цею Период Вагомий ВАЖЛИВО досягнені у формуванні нового типу української людини. Процес цею Звичайний БУВ неоднорідній, бо МАВ Різні возможности на східніх и західніх землях. У Галичині качан нового руху слід шукати Вже под Кінець 70-80 рр., А на східноукраїнськіх землях Щойно в 90 рр. Упродовж Усього 19 ст. в Україні чати індустріалізація...
