в 1696 році у урочистостях з нагоди перемог російських військ під Азовом намітилися основні елементи і складові частини майбутніх святкувань, в яких легко проглядалася римська основа. За розпорядженням Петра майстер "Іван Салтанов з товаришами "побудував тріумфальні ворота: величезні різьблені статуї Геркулеса і Марса підтримували їх звід, вони були прикрашені незнайомими для російської аудиторії емблемами і алегоріями. p> Петро зажадав від жінки набрання суспільне життя, забуваючи, що вона не зовсім готова до цього і не може відразу ж, в один момент, розлучитися з домостроївськими укладом життя. Перетворювач проявив турботу про жінку, вказавши їй як одягатися, говорити, сидіти і взагалі поводитися. У перший час на асамблеях, як зазначає С.Н.Шубінскій, російські боярині і бояришні були смішні і незграбні, "затягнуті в міцні корсети, з величезними фіжмамі, в черевиках на високих підборах, з пишно розчесати здебільшого напудрений зачіску, з довгими "шльоп", або шлейфами, вони не вміли не тільки легко і граціозно крутитися в танцях, але навіть не знали, як їм стати і сісти ". h2> 2. Петровські перетворення в мистецтві
В
2.1 Архітектура, скульптура
Динаміка стильового розвитку російської архітектури XVIII століття наростала своєрідно. У країні, з запізненням що виходила на загальноєвропейський шлях розвитку, освоєння західноєвропейських стилів неминуче протікає прискореними темпами, причому вже на початковій стадії розвитку, в петровську епоху, існують зачатки всіх стильових ліній, через які належало пройти російської архітектурі протягом століття. Сутність перехідного часу виражалася станом многостілья, коли російське мистецтво образно кажучи В«примірялоВ» себе до різних європейським стилям, ще не зробивши остаточного вибору, поєднуючи в собі риси бароко, класицизму і рококо. p> Особливе значення мало будівництво нової російської столиці - кам'яного Санкт-Петербурга, в якому брали участь іноземні архітектори і яке здійснювалося за розробленим царем плану. У розробці плану брали участь як іноземні, так і російські архітектори. Їм створювалася нова міська середу з незнайомими перш формами побуту, проведення часу. Змінилося внутрішнє оздоблення будинків, уклад життя, склад харчування та ін
Головною архітектурною домінантою в Петербурзі став Петропавлівський собор, увінчаний позолоченим шпилем, висота якого досягала 45 м. Петро будував Петербург як європейське місто, хоча вирішальними для формування стилю нової столиці були його особисті смаки, особливе географічне положення та кліматичні умови. У самому початку будівництва міста Петро орієнтувався на Амстердам. p> У цілому вигляд міста за Петра мав надзвичайно своєрідний вид, так як стиль архітектури включав і елементи бароко, і європейського класицизму XYII століття, і французького "Регентства" рубежу XYII-XYIII століть. p> У середині століття посилилася стильова тенденція до скульптурної експресії форм позначилася на силуеті Петербурга, що збагатився безліччю нових, високо піднятих дзвіниць і церков. Причому замість шпилів з'явилися, підкреслено національні мотиви пятиглавия, ярусности, башнеоб-різниці, чому силует міста отримав нові об'ємно-пластичні акценти і невластивий йому раніше мальовничий характер. В«РегулярнаВ» російська столиця Петербург стає символічним втіленням образу самої абсолютистської імперії з її ідеєю загального порядку.
У новій столиці працювали зодчі різних національних шкіл. Росіяни, італійські, голландські, німецькі та французькі архітектори зводили в російської столиці палаци, храми і державні будівлі, архітектура яких мала спільні художні риси, що визначають архітектурний стиль, зазвичай званий російським бароко першої третини XVIII століття або Петровським бароко. p> Все різноманіття індивідуальних творчих поглядів різних архітекторів на практиці зм'якшувалося під впливом двох основних факторів: по-перше, впливом російських багатовікових традицій, носіями і провідниками яких були виконавці архітектурних задумів - численні теслі, муляри, штукатури, ліпники та інші будівельні майстри. По-друге, роллю замовників, та, насамперед, самого Петра I, який надзвичайно уважно і вимогливо розглядав всі проектні пропозиції архітекторів, відкидаючи ті, які не відповідали, з його точки зору, вигляду столиці, або вносячи суттєві, а іноді і вирішальні зміни.
Неоціненну роль у цьому зіграли великі російські та іноземні архітектори. Одним з ізвестнеішіх Представникам западноі архітектурної школи, що працювали в Росії, був Франческо Бартоломео Растреллі (1700-1771році.), Син італійського скульптора К.Ф. Растреллі, служив при дворі французького короля Людовіка XIV. Найбільш відомі його твори - це і ансамбль Смольного монастиря в Петербурзі (1748-1764г.), Створений в традиціях російських монастирських ансамблів попередніх століть, і палаци елизаветинских вельмож М.І. Воронцова і С.Г. Строганова в Петербурзі, але в найвищій мірі його талант проявився у створенні та...
