родюсерства, - що без особливої вЂ‹вЂ‹допомоги держави або муніципалітету, приватна антреприза не може існувати на постійній основі ":
" Сезони приватного підприємця можуть проходити, але вони обов'язково приведуть до збитків. У випадку, якщо вам треба влаштувати сезони співаків і так далі, це просто призведе до комерційного краху, звичайно, якщо ви не мультимільйонер. Але сучасній історії не відомий факт існування мультимільйонера, дійсно цікавиться вкладенням в музику ".
Можливість вижити театру з постійними сезонами НЕ существет. Доказом такої тези Аструка, стало банкрутство його чудового театру "Театру Єлисейських Полів". Чудовий перший сезон з прем'єрами французького і російського балету, включаючи прем'єру Ніжинського "Sacre du printemps" і Іди Рубінштейн "La Pisanelle" став останнім. Маючи 70 або 80 музикантів в оркестрі, і коли балет по своїй красі не поступається опері, а на сцені безліч танцюристів, одягнених у багаті костюми, то ціни просто заважали спектаклю ставитися на звичайних основах, за межами дотацій.
Звідси і витікає, що у Дягілєва завжди був готовий репертуар, а трупи він тримав на контрактній основі (по найму). Ця форма роботи була не завжди справедливою, оскільки по цій схемі кожний наступний член трупи знімав плоди роботи свого попередника. Думаючи тільки про свої гонорари, актори часом не думали про можливе касовому зборі, їх не цікавила ситуація в цілому. Унікальність дягілєвської антрепризи обійшлася її лідеру протягом сезону 1911 року в 1000 фунтів стерлінгів за один вечір. Цьому можна було не дивуватися, оскільки Дягілєв ставив з розмахом. Відомий навіть випадок, коли в спектаклі, присвяченому коронації було використано 100 постійних танцюристів і 200 позаштатних. Дягілєв укладав угоди в передвоєнному періоді, в яких він сам визначав суму, яку він заплатить акторам, що не зважаючи навіть на касові збори, а в післявоєнному з оплатою виникали складності. Він повинен був платити своїм акторам певний відсоток зі зборів, а також гарантувати мінімальну ставку за виступ. Також у передвоєнну епоху за виступ в театрі Бічама в Лондоні існувала плата 400 фунтів стерлінгів, а за виступ в театрі Єлисейських полів 24000 французьких франків. Це ціни 1913 року. Також як і оперні зірки зі світовим ім'ям, до 1900 року борознили театральні підмостки усього світу, також і дягілєвська трупа подорожувала по театрам. Гастролі балетних зірок стали основною ланкою праці провідних оперних продюсерів.
Гастролірованіе стало ціною, яку Дягілєв платив за незалежність. Та структура балетних труп, яка склалася до 20 століття, не підходила для державного фінансування. Та й взагалі на початку століття держава не цікавили антрепризи. Таке положення зайняли балетні трупи в результаті свого розвитку, а не через якісь естетичних причин. У своєму листі "Art Letter" Rech'у 25 червня 1911, Бенуа виділив трупу для публіки Санкт-Петербурга:
" Чи може хто-небудь систематизувати умови розвитку антрепризи Дягілєва, умови розвитку незалежної трупи? Відомо, що великі театри, отримували славу, завдяки поневірявся акторам, і до речі, до великого повазі спеціальної психології таких акторів, їх розвиток багато в чому залежить від таких акторів; такі трупи змушені вчитися скромності і отже розуміти силу доходів. Але тільки упевнено стоячи на ногах, дягілєвська сезони можуть продовжувати йти вгору до вершини досконалості, зрікаючись назавжди від випадкових контрактів, розрив з якими повинен бути залагоджено. Коли у вас є твердий розклад роботи, ви завжди маєте час, щоб виправити деякі неточності в роботі, а якщо у вас театр, подобу дягілєвської, то у вас кожна хвилина на рахунку, простий обходиться вам в копієчку і у вас немає часу на додаткові репетиції і коректування своєї роботи ".
В інтерв'ю, опублікованому в газеті Монтеевідео "Ель Діа", Ніжинський говорив про емоційний стан людини, який постійно подорожує: "Безликі, сумовиті готелі, сумне відчуття від театру, який вперше театральної глушині запалює вогник путівника. Завжди в поспіху, ми живемо, як мандрівний єврей, блукач єврей, який подорожує в спальному вагоні ".
Ні Аструк, ні Бічам не обмежували себе в організації гастролей Дягілєва. У 1912 році Дягілєв став працювати з оркестром Бічама. Цей оркестр після двох сезонів роботи в Ковент Гардені, разом з Дягілєвим уклав контракт у Берлінському театрі Kroll Theatre. Для Бічама можливість дебютувати в німецькій столиці була вигідна, тим більше якщо за відновлення вмираючого оркестру взявся Дягілєв. У цьому ж році Бічам збільшив Дягілєву оплату до 950 фунтів стерлінгів. Тепер замість звичайної оплати за виступ, Дягілєв погодився отримувати 25% від касових зборів. Після того, як покривалися витрати на світло і рекламу, що залишилися покладена сума виплачувалася Дягілєву. У 1913-1914 обидва імпресаріо підтверджують свою згоду на постановку декількох вистав з використанням трупи ...
