Дягілєва. Їх договір був орієнтований на постановку опери. "Я був переконаний, - писав Бічам у своїх мемуарах, - ті оперні події, які відбулися в Лондоні, були результатом плідної роботи оригінальних продюсерів. Було неможливо повторити перевершений популярність російського балету, і існувала велика невпевненість в тому, що ще один вид музичного мистецтва, у виконанні російських зможе допомогти вирішити проблему. Я пішов зі своєї посади з театру Ковент Гардена і запропонував Дягілєву обговорити ймовірність візиту трупи імператорського оперного театру з Петербурга. Театр мав привезти співаків, хор, костюми, декорації і все за винятком оркестру. Для гастролей був підготовлений театр Dury Lane. Таким чином в 1933 році я опинився на тому ж сама посту, який повинен був зайняти ще два роки тому, в театрі навпроти і привіз до собою стару програму, призначену з самого початку для Drury Lane ".
Незважаючи на те, що славу Дягілєву принесли російські балети в передвоєнних сезонах, він був проти того, щоб балетне мистецтво підігравало опері. Проте перший свій тріумф і був забезпечений, завдяки тому, що його балетна трупа виступала разом з оперною, але вже рік потому, Дягілєв відмовився ділити зароблене з Сетра балету - оперою. У 1913-1914 роках опера стала займати в репертуарі набагато значніше місце, ніж навіть ніж в 1909 році, в рік, який став вершиною оперного успіху. Враховуючи економічну невпевненість, феномен Дягілєва примусив імпресаріо робити фінансові вливання в музичне мистецтво набагато більше.
Незважаючи на те, що Бічам став єдиним організатором гастролей російської опери в Лондоні 1913 року, француз Аструк фактично сплатив всі рахунки. Постановка "Бориса Годунова" і прем'єра "Хованщина", що стали основними подіями в театральному світі Парижа, проходили в театрі Єлисейських Полів. Аструк витратив на "землю російських царів "700 000 французьких франків. Одна одяг для бояр обійшлася Аструку в 150 000 франків, що наблизило його до банкрутства. Потім Аструк позичив Дягілєву всі костюми і декорації. Завдяки Бічама прем'єра російських опер співпала з російськими балетними сезонами в Королівському театрі Drury Lane. Коли Аструк оголосив про своє банкрутство, Бічам купив обидві постановки за 40 000 франків і одночасно продав "Бориса Годунова" Паризької Опері. Торгівля оперною власністю принесла всім дохід, всім, за винятком тієї людини, яка сплатив всі витрати на їх виробництво.
Коли імперія Аструка оголосила про свою капітуляцію, з'явився Бічам, який і взяв продюсерський штурвал у свої руки. Проникливий ніж свій французький конкурент, Бічам ще більше став експлуатувати дар Дягілєва для поліпшення свого підприємницького становища. У середині березня 1914 Бічам позичив Дягілєву деяку суму для початку нового сезону, також Дягілєв викупив у Ріхарда Штрауса, чиї опери з успіхом рекламувалися Бічам, і у лібреттиста Hugo von Hofmannsthal права на одноразову постановку "Legend of Joseph". Величина суми (100 000 франків), а також умови оплати, які передбачали виплату вище вказаної суми за два місяці до прем'єри задовольняли Дягілєва, а також інтерес Бічама в інвестуванні в цей проект зріс. Вистава "Legend of Joseph" зник з репертуару Дягілєва так швидко, що навіть не залишив сліду, єдино, що було залишено це борг, з яким Дягілєв ніяк не міг розплатитися, внаслідок чого постановка "Legend of Joseph" cтала власністю Бічама. У результаті довгих переговорів Дягілєв зміг виторгувати цікаві умови на постановку ще однієї опери. Дягілєв пообіцяв викупити у Бічама до 28 травня 1914 року всю партитуру, декорації, костюми і все необхідне, щоб опера "Іван Грозний" могла бути поставлена. Ця купівля здійснювалася разом зі своїм партнером Бароном Дмитром Ганзбургом.
Сезон 1914 року, який проходив в театрі Drury Lane, був відкритий спектаклем на музику Штраусса "Der Rosenkavalier" і постановкою на музику Моцарта "Чарівна флейта", також Дягілєв пообіцяв протягом цього сезону в Лондоні поставити ще чотири вистави. Однією з умов договору було те, що Сергій Григор'єв, працював у попередньому сезоні разом з Бича, буде також працювати диригентом у Дягілєва і допомагати антрепренер створювати музичні шедеври. Взимку 1914 року почався підготовчий період до постановок "Івана Грозного" Римського-Корсакова, а також "Травневої ночі", "Князя Ігоря" Олександра Бородіна, Стравінського В«Le Rossignol", а також нової редакції "Бориса Годунова". Підготовчі роботи над всіма постановками включали великі інвестиції меценатів. Але репертуар Дягілєва був ослажнен деякими проблемами. Незважаючи навіть на дорожнечу і престижність "Legend of the Joseph", балетна партія в ній була слабкою, роботи Фокіна "Метелики" і "Мідас" були не більші ніж відновлення раніше роззброєних вистав ("Метелики" - постановка, яка була зіграна в Росії ще два роки тому). Лише опера Римського-Корсакова "Золотий півник" була насичена балетними танцями. Прискорений пульс об'єднання опери і балету був яв...
