кими мужів у робітних будинках відокремлювали від дружин, а дітей від батьків. Саме ця сторона нападок на закон знайшла найбільш яскраве відображення і в Діккенсівський романі. [11]
У В«Пригодах Олівера ТвістаВ» Діккенс показує голод і страхітливі знущання, які терплять діти у суспільному будинку піклування. Фігури парафіяльного Бідла містера Бамбла та інших заправив робочого будинку відкривають галерею сатиричних гротескних образів, створених Діккенсом.
Життєвий шлях Олівера - це серія страшних картин голоду, потреби і побоїв. Зображуючи тяжкі випробування, що обрушуються на юного героя роману, Діккенс розгортає широку картину англійського життя свого часу. p> Спочатку життя у робочому будинку, потім у В«навчанніВ» у трунаря, нарешті, втеча в Лондон, де Олівер потрапляє в злодійське кубло. Тут - нова галерея типів: демонічний утримувач злодійського кубла Фейгін, грабіжник Сайкс, по-своєму трагічна постать, повія Ненсі, у якої добрий початок весь час сперечається зі злом і нарешті здобуває перемогу.
Завдяки своїй разоблачающей силі всі ці епізоди затуляють традиційну сюжетну схему сучасного роману, згідно з якою головний герой неодмінно повинен виплутатися з важкого становища і завоювати собі місце в буржуазному світі (звідки він, власне, і відбувається). На догоду цій схемою і Олівер Твіст знаходить свого благодійника, а наприкінці роману стає багатим спадкоємцем. Але цей шлях героя до благополуччя, досить традиційний для літератури того часу, в даному випадку менш важливий, ніж окремі етапи цього шляху, в яких і зосереджений викриває пафос діккенсівського творчості.
Якщо розглядати творчість Діккенса як послідовне розвиток до реалізму, то В«Олівер ТвістВ» з'явиться одним з найважливіших етапів цього розвитку.
У передмові до третього видання роману Діккенс писав, що метою його книги є "одна сувора і гола істинаВ», яка змушувала його відмовитися від усіх романтичних прикрас, якими зазвичай рясніли твори, присвячені життю покидьків суспільства.
В«Я читав сотні повістей про злодіїв - чарівних малих, більшою частиною люб'язних, бездоганно одягнених, з туго набитим кишенею, знавців коней, сміливих у зверненні, щасливих з жінками, героїв за піснею, пляшкою, картами або кістками і гідних товаришів, найхоробріших, але я ніде не зустрічав, за винятком Хогарта, справжньої жорстокої дійсності. Мені прийшло на думку, що описати купку таких товаришів по злочину, які дійсно існують, описати їх у всьому їх неподобство і тяжке, в жалюгідною убогості їхнього життя, показати їх такими, якими вони насправді бредуть або тривожно крадуться по найбруднішим стежках життя бачачи перед собою, куди б вони не пішли, величезний чорний, страшний привид шибениці, - що зробити це значило спробувати допомогти суспільству в тому, в чому воно сильно потребувало, що могло принести йому відому користь В». [12]
До творів, що грішать подібним романтичним прикрашеному життя покидьків суспільства, Діккенс зараховує знамениту В«Оперу жебраківВ» Гея і роман Бульвера-Літтона В«Поль КліффордВ» (1830), сюжет якого, особливо в першій частини, у багатьох деталях передбачив сюжет В«Олівера ТвістаВ». Але, полемізі-ю чи з такого роду В«салоннимВ» зображенням темних сторін життя, яке властиво було письменникам типу Бульвера, Діккенс все ж таки не відкидає свого зв'язку з літературною традицією минулого. Він називає як своїх попередників цілий ряд письменників XVIII століття. В«Філдінг, Дефо, Голдсміт, Смоллет, Річардсон, Макензі - Всі вони, й особливо перші дві, з самими благими цілями виводили на сцену покидьків і непотріб країни. Хогарт - мораліст і цензор свого часу, в великих творах якого буде вічно відбиватися і століття, в який він жив, і людська природа всіх часів, - Хогарт робив те ж саме, що не зупиняючись ні перед чим, робив з силою і глибиною думки, які були долею дуже небагатьох до нього ... В»[13]
Вказуючи на свою близькість до Филдингу і Дефо, Діккенс тим самим підкреслював реалістичні устремління своєї творчості. Справа тут, звичайно, не в близькості теми В«Моль ФлендерсВ» і В«Олівера ТвістаВ», а в загальній реалістичній спрямованості, яка змушує авторів і художників зображати предмет, нічого не пом'якшуючи і не прикрашаючи. Деякі описи в В«Олівер ТвістВ» цілком могли б послужити пояснювальним текстом до картин Хогарта, в особливо такі, де автор, відступаючи від безпосереднього проходження сюжетом, зупиняється на окремих картинах жаху і страждань.
Така сцена, яку застає маленький Олівер в будинку бідняка, плаче по померлій дружині (глава V). В описі кімнати, обстановки, всіх членів сім'ї відчувається метод Хогарта - кожен предмет розповідає, кожний рух оповідає, і картина в цілому є не просто зображення, а зв'язне розповідь, побачене очима історика моралі.
Одночасно з цим рішучим кроком до реалістичного відображенню життя ми можемо спостерігати в В«Олівер ТвістВ» і еволюцію діккенсівського гуманізму, який втрачає свій...
