статичність, і непорушність, перегукуючись за кольором і тону з лівим верхнім кутом картини. Виходить асиметрично врівноважена композиція. Домінування неба виражено тим, що лінія горизонту розташована нижче середини. Рух грози зліва направо і в глибину. Лінія косогору повторює лінію острова і хмари. Бездоганно ритмічно побудована композиція. p align="justify"> Невеликий бронзовий купол каплиці є точкою золотого перетину як по горизонталі, так і по вертикалі. Нове позначається у використанні великих колірних площин, передачі - світло-сірої водної поверхні, які акцентують площину полотна. У цьому відчувається тяжіння до створення картини, що наближається за характером рішення до монументально-декоративного панно. Картина В«Над вічним спокоємВ» ближче до картини - символу, алегорії. p align="justify"> Поряд з філософськими роботами Левітан пише і такі картини, де переважає зовсім інше світовідчування, світле і життєствердне. Радісний гімн вічно прекрасної природи звучить в картинах В«Свіжий вітер. Волга В»(1895),В« Весна. Велика вода В»(1897). Художник сміливо використовує яскраві, дзвінкі фарби щільну відкриту фактуру живопису. p align="justify"> У 1895 році була закінчена і така прекрасна картина як В«МартВ» (1895 60х75 г.т.г). На цьому полотні зображені задвірки садиби Турчанінова, пригріті й освітлені сонцем. У кілька сеансів, цілком з натури написав Левітан свій променистий В«МартВ». Почала пробудження, воскресіння природи від зимового сну і холоду передається в цьому полотні чудовою, міцної живописом з відкритою фактурою і інтенсивним використанням чистого кольору, що додає картині при всій переконливості і точності передачі реальних тональних відносин яскраву декоративну красу. Розповідні елементи в В«МартіВ» зведені художником до мінімуму (залишена біля ганку кінь, незакриті двері говорять про незримому присутності людини). Композиційним центром є кінь і ганок, причому всі лінії (кромка даху, вигнута лінія підталий дороги, кромки дерев) всі сходяться в точці сходу у композиційного центру. Колорит картини будується на теплих рудуватих тонах дороги, що проступають крізь холоднуваті сіро-блакитні тони снігу, на сильному колірному акценті-жовтої стіни будинку, на золотистих променях сонця, осиках і березах. Початок передвесняного пробудження природи розкривається в картині, насамперед, через поезію світла сліпучого, яскравого березневого сонця, підкріплюється підталим снігом, показаним через безліч колірних відтінків, що відбивають високе синє небо, що грають на потьмянілому снігу заметів, блакитні, бузкові і лілові тіні і рефлекси. Чудово художник пише помолодевшую соковиту хвою ялин і зеленувато-жовті стовбури осик, що тягнуться до березневих небес і сонцю промінчиками своїх гілок. Згодом вважалося, що саме з цієї картини імпресіоністичні прийоми стали невід'ємною частиною левитановской живопису. Але якщо імпресіоністи розчиняють колір у світлі, то Левітан колірними відносинами створює простір, прагне зберегти колір ...
