ion), нібито заменяющее в роботах молодих художників справжнє мистецтво. Проти очікування, нове слово, вимовлене в насмішку, прижилося і стало назвою всього течії, оскільки воно як не можна краще виражало те спільне, що об'єднувало всіх учасників виставки - суб'єктивне переживання кольору, світла, простору. Намагаючись максимально точно висловити свої безпосередні враження від речей, художники звільнилися від традиційних правил і створили новий метод живопису.
Імпресіоністи висунули власні принципи сприйняття і відображення навколишнього світу. Вони стерли грань між головними предметами, гідними високого мистецтва, і предметами другорядними, встановили між ними прямий і зворотний зв'язок. Імпресіоністичний метод став, таким чином, максимальним вираженням самого принципу мальовничості. Мальовничий підхід до зображення таки передбачає виявлення зв'язків предмета з навколишнім світом. Новий метод змусив глядача розшифровувати не так перипетії сюжету, скільки таємниці самої живопису. Сутність імпресіоністичного бачення природи і її зображення полягає в ослабленні активного, аналітичного сприйняття тривимірного простору й відомості його до споконвічної двовимірності полотна, яка визначається площинний зорової установкою, за висловом А. Хільдебранд, "далевим смотрением на натуру , що призводить до відволікання зображуваного предмета від його матеріальних якостей, злиття з середовищем, майже повного перетворення його в "видимість , зовнішність, растворяющуюся у світі і повітрі. Не випадково П. Сезанн пізніше називав лідера французьких імпресіоністів Клода Моне "тільки оком . Ця "відстороненість зорового сприйняття наводила також до придушення" кольору пам'яті , тобто зв'язку кольору зі звичними предметними уявленнями і асоціаціями, за якими небо завжди синє, а трава зелена. Імпресіоністи могли в залежності від свого бачення небо написати зеленим, а траву синьою. "Об'єктивна правдоподібність приносилася в жертву законам зорового сприйняття. Наприклад, Ж. Сірка із захопленням розповідав усім, як він відкрив для себе, що помаранчевий прибережний пісок в тіні - яскраво синій. Так в основу живописного методу було покладено принцип контрастного сприйняття додаткових кольорів.
Для художника - імпресіоніста здебільшого важливо не те, що він зображує, а важливо "як . Об'єкт стає лише приводом для рішень суто мальовничих, "зорових завдань. Тому імпресіонізм спочатку має ще одне, пізніше забуте назва - "хромантізм (від грец. Chroma - колір). Імпресіоністи оновили колорит, вони відмовилися від темних, земляних фарб і наносили на полотно чисті, спектральні кольору, майже не змішуючи їх попередньо на...
