> 2. І.С Бах. Клавірні творчість. ДТК. Прелюдія і фуга до-мінор 1 тому. Клавірні творчість. Інтенсивний розвиток світської інструментальної музики 16-17 століттях було проявом тенденцій, спільних для всього мистецтва епохи Відродження. Прагнення звільнитися від опіки і влади церкви, від середньовічної ідеології, наблизити мистецтво до життя і виразити в ньому почуття і думки, якими живе людина, надихало художників того часу. Саме в цю пору музика завойовує незалежність, стає самостійною областю духовної культури. Помітний підйом клавирного мистецтва спостерігається з першої половини 18 століття. Він пов'язаний з діяльність видатних майстрів: Купрій, Скарлатті, Генделя, Баха та інших. Так само як і інші знамениті музиканти 18 століття, Бах спирався на багатий, століттями накопичений досвід. Сприйнявши найцікавіше і найкраще, ніж володіли школи клавирного мистецтва Італії, Франції, Англії, Бах не зневажив тим, що було створено у нього на батьківщині. У своїй роботі над створенням нових жанрів і над окремими клавирная творами, Бах орієнтувався не стільки на власне клавесинную музику, скільки на те нове, що принесло розвиток світової музичної культури в самих різних її видах. Бах писав для клавіру протягом усього свого творчого життя. Але тільки в Кетені цій області тієї досконалості, яким володів вже в органної музиці. У Кетені були створені Французькі та Англійські сюїти, двухголосние і триголосні інвенції, перший том ДТК і багато іншого. До жанру Бах відчував постійний творчий інтерес.
ХТК: Перша частина була складена під час перебування Баха в Кетені <# "justify"> Прелюдія і фуга до-мінор 1 том:
Композиційне єдність прелюдії і фуги до-мінор спочиває на контрасті зіставляються в ній образів: дієвого, драматичного в прелюдії і граціозно-танцювального в фузі. У прелюдії особливо тісно переплітаються прийоми викладу поліфонічних форм, з не менш характерними рисами гомофонного складу. Індивідуальний тематичний матеріал поєднується з невпинним рухом і суцільним звуковим потоком. Злитість великих і малих побудов, розвиток, стирають грані цих побудов. Таким чином, типовість прелюдійних форм досить ясно виявлена. Інтонація ввідно-тонового опевания із заключної фрази прелюдії стає мелодійним зерном теми фуги. Однак у поєднанні з іншими В«будівельнимиВ» елементами ця інтонація втрачає свій ламентозний відтінок, підкоряючись нового оточення. У процесі розвитку все звучання фуги зазнає різного роду зміни, що залежать від внутрішнього змісту теми. У повній єдності з темою, з її гнучкою рухливістю, знаходиться противосложения. У невеликій коді знову висветляєтся колорит фуги. Коду вбирає в себе і кінцеве просвітлення прелюдії і якусь наївну невибагливість початкового вигляду теми фуги. br/>
Квиток 3
1. Музика давньої Греції. Музика знайшла своє відображення у давньогрецькій міфології <# "justify"> 2. Бах. Пристрасті за Матвієм - найбільше і саме значне з дошедщіх до нас творінь великого Баха . Воно складається з 78 номерів, хорових, сольних і речитативних, об'єднаних у дві частини, складові сім розділів. 1-а частина - змова первосвящеників і сцени у Віфанії (№ 2-12), Таємна Вечеря (№ 13-23), скорбота і смертна туга Ісуса в Гефсиманії (№ 24-31), полонення Ісуса (№ 32-35). 2-а частина - допит Ісуса, відречення Петра, самогубство Іуди (№ 37-53), засудження, хода на Голгофу, смерть (№ 54-72), відспівування (№ 74-78). Всі твір триває більше чотирьох годин - 1-а частина мала звучати на заутрені, 2-я під час Служби Божої. Колосальний для того часу і склад виконавців. Він включає в себе два хори зі своїми протагоністамі (солістами) і оркестрами, можливо, - навіть двома органістами, виконавцями continuo. За словами Швейцера, В«Краса і досконалість виразності речитативів в партіях Євангеліста і Христа перебувають за межею того, що піддається аналізу ... Слова Ісуса передаються ... речитативом у формі аріозо з супроводом струнного квартету. М'які, світяться гармонії скрипок, котрі вступають при словах Ісуса, оточують його немов німбом. Декламація Євангеліста в цілому позбавлена ​​прикрас, задумана як об'єктивне оповідання В». Арії часто мають Мотівное спорідненість з попередніми їм речитативами. Хори епічність і, на відміну від Страстей за Іоанном, де вони є носіями дії, - частина загального розповіді. Хорали, перемежовуються інші номери, вносять особливу строгість.
Квиток 4
1. І.С Бах - великий поліфоніст 18 століття (Творчий портрет). Творчість Баха, майже невідома за життя, надовго було передано забуттю після його ...
