смерті. Минуло багато часу, перш ніж виявилося можливим по-справжньому оцінити спадщину, залишену найбільшим композитором. Процес розвитку мистецтва в 18 столітті був складний і суперечливий. У боротьбі суперечливих напрямків цього переломного в історії музики періоду поступово позначалася провідна тенденція, вимальовувалися шляху розвитку того нового, що призвело до симфонізму Гайдна, Моцарта, до оперного мистецтва Глюка. І тільки з вершин, на які підняли музичну культуру найбільші художники кінця 18 століття зробилося доступним для огляду грандіозне спадщина І.С Баха. Музичне світогляд Баха знайшло своє досконале відображення в органних творах. Органна музика найбільш відповідала філософським, моральним, поетичним устремлінням часу. Орган був інструментом мислення Баха, як фортепіано - Шопена, оркестр - Бетховена; "Бах мислив органно" - ця фраза зустрічається в багатьох книгах про Баха, не залишимо її вбік і ми.
Але потрібна застереження. Творів для клавіру Бах склав за своє життя більше, ніж для органу. Він мислив і "клавирная". Його геній настільки всеохват, що не можна зводити його музичне мислення тільки або переважно до органному мистецтву. Бах був художником і мислителем поліфонії - це більш загальна характеристика його як композитора і музиканта. Удосконалення поліфонії у всіх жанрах музики - найголовніша його художницька завдання. Перші роки життя у Веймарі Йоганн Себастьян служив гофорганіста герцога. Саме тому орган тоді і став інструментом його поліфонічного мистецтва. Інструмент всемогутній, орган заміняв Баху оркестр, клавір і навіть хор із сольними голосами. У Веймарі Бах грав на органі палацової церкви. Музиканти обмінювалися нотами творів композиторів Німеччини, Італії та інших країн. Займалися переробкою їх, кожен у своєму дусі. Це було захоплююче змагання у мистецтві поліфонії. Час віддало повне перевагу подібним працям Баха: його перекладання концертів і творів інших жанрів виявилися багатшими, життєві. Один лише приклад: фуга сі мінорних тему італійського композитора, старшого сучасника Баха, Кореллі (579). Вона в оригіналі мала 39 тактів. Себастьян розвинув тему в інтерпретації для органу до 102 тактів. Писав Бах клавірні та інструментально-оркестрові твори. Бах - поет і філософ вищої форми багатоголосся, фуги. Органні фуги найчастіше предварялись прелюдіями. За ритуалом богослужіння вони виконувалися порізно. Прелюдії - п'єси, гомофонной форми, з чільним голосом, з вільною, так званої фигурационного розробкою. Сполучені з фугою, прелюдії створювали драматичну колізію. Сприймалися вони з фугою як єдине ціле, як єдиний цикл. Дізнавалися фугу по мелодическому "бігу" голосів. Один передає іншому тему, який прийняв її голос "біжить" далі, чується і наступний голос, що оголошує цю ж тему. Тема фуги могла розвиватися рівно, інший раз багатоголосні побудови звучали, як би переміщаючись: у напрямку висхідному або низхідному. Фуга вражала спокійним і стриманим викладом думки або захоплювала віртуозно-патетичним складом. Бах був прекрасним виконавцем кантат, фуг на органі, грав і руками і ногами. Дуже багато складав творів для органу. p align="justify"> 2. Меса сі-мінор. За життя Баха цілком не виконувалася, лише перші дві частини він іноді використовував у недільних богослужіннях. Месу сі-мінор називають філософської сповіддю Баха, найбільш повним вираженням його ставлення до світу. Як і в Пассіон, композитор розкрив тут свій життєвий ідеал, звертаючись до того високого в людині, що не схильне часу: готовність до морального подвигу, до самопожертви. Філософський зміст Меси втілилося в монументальній, новаторською формою, в значній мірі розширити рамки традиційного канону. Як відомо, ритуал меси - центрального обряду католицького богослужіння - складався протягом багатьох століть; також тривало відбиралися молитовні тексти. Як музична форма меса склалася до XIV століття. І якщо раніше за окремими частинами закріплювалися мелодії григоріанського хоралу, то з часом музика набувала самостійне художнє значення. Зберігши основні канонізовані частини, Бах розширює їхні масштаби за рахунок виділення кожного текстового розділу в окремий номер - всього їх 24. Кожна частина постає як суворо продумана композиція. На рівні частин можна спостерігати дію різних факторів єдності. Це і внутрішня угруповання номерів, і різні тематичні арки, і тональні зв'язку. У Мессе сі-мінор отримали узагальнення 2 основних образних світу бахівської музики: світ страждань, глибокої скорботи і світ світла, радості, тріумфу, торжества. Неодноразове зіставлення цих яскраво контрастних один одному сфер складають основу дієвого, справді симфонічного розвитку.
Квиток 5
1. Біографія Баха до 1722 р
